“Belki de Pritzker’in ertelenmesi tam da şu anda ihtiyacımız olan şeyi söylüyor.”
2026 Pritzker Mimarlık Ödülü’nün açıklanması ertelendi ; bu da Epstein skandalının bir başka kurbanı oldu. Dosyalarda ortaya çıkan bilgilere göre, ödülün hamisi Tom Pritzker, ölen pedofille ilişkisi olduğunu kabul ederek “korkunç bir yargı hatası” sergilediğini söyledi. Ödülü sponsor eden Hyatt Hotels Corporation’ın yönetim kurulu başkanlığından istifa etti.
Pritzker ödülünün kendisi de kötü bir yargı örneği mi? 1979’daki ilk kazanan Philip Johnson , mesleğin en önde gelen ve üretken bağlantı kurucusu ve eski bir faşistti; Nürnberg Mitingi’ne katılan ve üniformalardan etkilendiğini itiraf eden, Hitler’i öven ve ABD’de faşist bir parti kuran bir mimardı. Bu, pek de hayırlı bir başlangıç değildi.
Ödülün önemi bugün 25 yıl öncesine göre çok daha az.
Richard Meier (1984), ofisindeki kadınlara karşı davranış biçimi nedeniyle o zamandan beri dışlandı ve 1991’de jüri, Robert Venturi’yi seçip tasarım, teori ve yaşam ortağı Denise Scott Brown’ı göz ardı ederek kendi ayağına sıktı . Hâlâ düzeltilmemiş korkunç bir hata.
Ama iyi ya da kötü, Pritzker Ödülü “en önemli” mimarlık ödülü haline geldi, yıldız mimarlık çağını tanımlayan ödül oldu. Ödülün açıklanması genellikle Akademi Ödülleri töreniyle aynı zamana denk gelir ve tıpkı o Hollywood ünlüleri şöleninde olduğu gibi, hepimiz yanlış kişilerin kazandığından ve en iyi oyuncuların veya filmlerin göz ardı edildiğinden şikayet etmeyi severiz.
Ödülün önemi bugün 25 yıl öncesine göre çok daha az. Tek başına bir erkek dehasının tarihi onayı artık bayat, hatta iğrenç görünüyor. Bireye odaklanma, tıpkı filmler gibi, düşük ücretli gençlerin sıklıkla kullanıldığı ve istismar edildiği işbirlikçi bir sektör olan mimarideki her şeyin yanlışlığını yansıtmaya başlıyor.
Ancak “Pritzker Ödülü sahibi mimar” ifadesi, “Oscar ödüllü” gibi, sektördeki belirli bir statünün kısaltması haline geldi. Tıpkı Akademi Ödülleri’nin filmlere ve yapımcılarına reklamın asla satın alamayacağı türden büyük bir ücretsiz tanıtım sağlaması gibi, Pritzker ödülü de (büyük bir başarısızlık dışında) mimarinin manşetlere taşındığı çok az anlardan biridir.
Bu, muhtemelen meslekte bunu yapabilecek kültürel sermayeye ve geniş tanınırlığa sahip tek ödül. Bu ivme, medyaya mimariyi ele alma ve bir kez olsun ciddiye alma fırsatı veriyor. 100.000 dolar ve bronz madalya alan bu az bilinen isimler kimler?
Bu tartışma, Lacaton & Vassal (2021) gibi ödüllerini “Asla Yıkma” gündemlerinden bahsetmek için kullananlar, RCR (2017) gibi yerel peyzaj için inşa etme kavramlarından bahsedenler (stüdyo şu anda Dubai’de lüks bir kule inşa ediyor) ve Alejandro Aravena (2016) gibi yoksullar için konut sorununu gündeme getirmek için bu platformu kullananlar için faydalı olabilir.
Mimarlık alanındaki daha çeşitli uygulama biçimlerine doğru yaşanan değişime gerçekten ayak uyduramıyor.
Genel kanı ve aslında benim de benimsediğim bakış açısı, Pritzker Ödülü’nün, çoğu zaman biraz gülünç ve eski moda olsa da, genel olarak tartışma için faydalı olduğudur. Bize küçümseyebileceğimiz, öfkeyle söylenebileceğimiz veya bazen hoş bir şekilde şaşırabileceğimiz bir şey veriyor. Hatta -belki de özellikle- yanlış yaptığında bile tepkilere ve konuşmalara yol açıyor.
Şimdi o kadar emin değilim, çünkü artık bir mimari söyleminin olup olmadığından bile endişeleniyorum. Eskiden rekabet eden ve birbirini tamamlayan küresel yayınlardan oluşan devasa, çok yönlü bir ağ olan sektör medyası, umutsuzca tutunmaya çalışan birkaç üst düzey dergiye, bu web sitesine ve birkaç niş siteye ve Instagram’a kadar küçüldü.
Geleneksel olarak Pritzker ödülü, birkaç on yıldır medyada iyi performans gösteren mimarlara verilirdi. Binaları fotojenik, geniş çapta yayınlanmış, kolayca tanınabilir ve çarpıcıydı. Neyse ki, bu durum son on yılda biraz değişti ve daha şaşırtıcı seçimler yapıldı.
2019’da ödül kazanan David Chipperfield , olağanüstü bir mimar. Ancak tanınmak için Pritzker ödülüne ihtiyacı yoktu. Öte yandan Diébédo Francis Kéré (2022), bana ödülün gerçekten fark yarattığını söyledi – ancak o da olağanüstü hayat hikayesiyle, Burkina Faso’nun zor koşullarında köylüler için faydalı mimari eserler üreten, sevimli bir insan olarak iyi bir örnek teşkil ediyor.
Pritzker Ödülü hâlâ bir tür medya/mimari eksenini temsil ediyor. Mimarlıkta daha çeşitli uygulama biçimlerine, aktivizme veya ekolojiye yönelişe ve insan dışı varlıklarla uzlaşmaya, yeniden kullanıma ve döngüselliğe, kolektiviteye ve üretime doğru yaşanan değişime gerçekten ayak uyduramıyor. İnşa edilmiş bir eserler bütününe odaklandığı için, daha genç, daha radikal, daha özgün ve daha ilginç uygulamaları tanımakta zorlanıyor; oysa bu uygulamalar ödülü alsalar çok daha büyük bir etki yaratabilirlerdi.
Akademi Ödülleri ile diğer önemli paralellik, Hollywood’un aslında film endüstrisi olmasına rağmen kendisini kültür olarak görmeyi sevmesidir. Mimarlık da benzer bir öz imaj sorunuyla boğuşmaktadır. Kahramanları inşaat sektörünün bir parçasıdır ve hiyerarşide de mutlaka çok yüksek bir konumda değillerdir. Birkaç usta yönetmen vardır, ancak geri kalanımız çoğu zaman yardımcı eleman veya set çalışanı konumundayız.
Pritzker Ödülü, tüm kusurlarına rağmen, zamanın gereklerine ayak uydurmaya başladı.
Pritzker geleneğinde daha aktivist bir mimarın ara sıra seçilmesi, mimarlık sektörünün sosyal fayda sağlama kapasitesine dair güvence vermeye hizmet eder; ancak ilk otuz yılı aşkın süredir yoksullar için önemli katkılarda bulunan tek bir mimar bile ödül kazanmamıştır.
Aslında tam tersi doğrudur. İlk seçimlerin galibi Johnson gibi, mimarlar da diktatörleri sever; solcu söylemlerine rağmen otokrasilerin önünde diz çökerler. Diktatörlükte planlama daha kolaydır.
Pritzker Ödülü tüm bunlara rağmen bir şekilde varlığını sürdürmeyi başardı. Hatta en zengin mimarlık ödülü bile değil; o ödül, klasik mimarlara verilen, meslek camiası dışında hiç ilgi görmeyen ve hatta orada bile ancak isteksizce tanınan Driehaus Ödülü.
Bu yıl duyuru ertelenecek. Tamam. Dünya hayatta kalacak. Belki de ertelemenin kendisi, şu anda tam olarak ihtiyacımız olan şeyi, kocaman bir boşluğu ifade ediyor.
Ancak bunu tamamen bir anakronizm olarak bir kenara atmadan önce, bunun hakkında yazdığımı ve sizin (umarım) hala okuduğunuzu hatırlamakta fayda var. Pritzker Ödülü, tüm kusurlarına rağmen, zamanın gereklerine ayak uydurmaya başladı ve formatının, mimarinin daha az bilinen yerlerdeki daha incelikli ve nüanslı başarılarını takdir etmeye engel olsa bile, yine de düşündürücü olabiliyor.
Çoğu zaman, bu kışkırtma sadece şaşkınlıkla sorulan bir “kim?” sorusu olabilir. Ancak “Söylem” olarak işlev görmesi gereken ne varsa, hepimize şikayet edecek bir şey veriyor ki bu da başlı başına nadir ve birleştirici bir an.
Edwin Heathcote, 1999’dan beri Financial Times’ın mimarlık ve tasarım eleştirmeni olan bir mimar ve yazardır. Mimarlık üzerine yazdığı çok sayıda kitap arasında Monument Builders, Contemporary Church Architecture ve yakın zamanda yayımlanan On the Street: In-Between Architecture bulunmaktadır .
Tom Pritzker’in 2025 Pritzker Mimarlık Ödülü sahibi Liu Jiakun’a ödülü takdim ederken çekilen fotoğrafı, Hyatt Vakfı/Pritzker Mimarlık Ödülü’nün izniyle kullanılmıştır.
“Pritzker Ödülü’nün erkek egemenliği neredeyse kasıtlı gibi görünüyor.”
Zaha Hadid’in Pritzker Mimarlık Ödülü’nü kazanmasının üzerinden 20 yıl geçti , ancak yine de bu ödülü tek başına kazanan tek kadın olarak kalmayı başarıyor.
Uluslararası Kadınlar Günü’nden sadece birkaç gün önce , Pritzker jürisi bu yılki ödülü yine bir erkeğe , bu kez Riken Yamamoto’ya verdi. Bu, ödülün üst üste üçüncü kez tek başına bir erkeğe verilmesi anlamına geliyor. Pritzker için bu, her zamanki gibi işleyen bir durum.
Hadid’in yirmi yıl önceki zaferinden bu yana, ödül 16 kez bireysel erkeklere verildi. Hadid dışında bu onura layık görülen tüm kadınlar ise ortaklıklar kurmuşlardı – neredeyse her zaman erkeklerle. Mimarlık dünyasının en yüksek ödülüne layık başka kadın yok mu gerçekten?
‘Yamamoto, Japon erkek kazananların sayısını sekize çıkardı’
Kadın mimarların çalışmalarını takdir etme konusunda kısa bir denemeden sonra – 2020’de Yvonne Farrell ve Shelley McNamara, 2021’de ise Lacaton & Vassal ödül kazandı – Pritzker Ödülü yine eski haline dönerek, ödülü yine çok tanınmış bir Japon mimara veriyor. Yamamoto’nun kazanmasıyla Japon erkek kazananların sayısı sekize yükselirken, bu da ödülün 45 yıllık tarihinde toplam kadın kazanan sayısının iki önüne geçmesini sağlıyor.
Pritzker jürisinin Kuzeyli erkek mimarları sürekli olarak ödüllendirmesi, ya mimarinin içinde bulunduğu durumun vahim bir yansımasıdır ya da Pritzker’in önemli mimari anlayışının vahim bir yansımasıdır.
Ödül, her yıl “mimarlık sanatı aracılığıyla insanlığa ve yapılı çevreye tutarlı ve önemli katkılarda bulunmuş” yaşayan bir mimara veriliyor. İlk 25 yıl boyunca ödül, önde gelen, en tanınmış, uluslararası yıldız mimarları -ki bunların hepsi elbette erkekti- ödüllendirdi. Çoğunluğu geleneksel, batılı mimari merkezlerinden -ABD, İngiltere, Fransa, Almanya ve İtalya gibi- geliyordu.
Ancak son yıllarda, mesleğe katkıda bulunan daha geniş bir insan yelpazesini tanımaya yönelik vurgu değişti: RCR Arquitectes’in küçük ölçekli çalışmaları , Alejandro Aravena’nın topluluk odaklı uygulamaları ve işbirliğini kutlayan çok sayıda ortaklık – Kazuyo Sejima ve Ryue Nishizawa, Farrell ve McNamara, ve Lacaton & Vassal.
RIBA Kraliyet Altın Madalyası, cinsiyet dengesinin sağlanmasının ve tarihsel ihmallerin düzeltilmesinin mümkün olduğunu kanıtlıyor.
Ve elbette, çeşitlilik sadece cinsiyetle ilgili değil – Diébédo Francis Kéré’nin 2022’de ödülü kazanan ilk Afrikalı mimar olması neredeyse evrensel olarak memnuniyetle karşılandı. Yamamoto’nun çalışmaları ve açıkça topluluk odaklı yaklaşımı da onu çok değerli bir kazanan yapıyor.
Ancak, kadınların tek başına birincilik elde etmesi için hala yer olmadığı anlaşılıyor.
Birleşik Krallık’ta, RIBA Kraliyet Altın Madalyası, en geleneksel kurumlar için bile, ömür boyu başarı ödülü tarzındaki bir ödülde cinsiyet dengesinin ve tarihsel ihmalin düzeltilmesinin mümkün olduğunu kanıtlıyor. Son on yılda, bu prestijli ödül altı kadına ( Sheila O’Donnell , Hadid, McNamara, Farrell, Yasmeen Lari ve Lesley Lokko ) ve altı erkeğe (John Tuomey, Paulo Mendes da Rocha , Neave Brown , Nicholas Grimshaw , David Adjaye , Balkrishna Vithaldas Doshi) verildi .
Mümkün!
Pritzker Ödülü’nün erkek egemenliği neredeyse kasıtlı gibi görünüyor.
Bazıları, ömür boyu başarı ödülü söz konusu olduğunda, uzun ve son derece başarılı, tartışmasız etkili kariyerlere sahip kişilerin – örneğin David Chipperfield’ın – tanınmamasının imkansız olduğunu savunabilir .
Mimarlık alanındaki en üst düzey işlerin erkekler tarafından domine edildiği bir sır değil, bu nedenle Pritzker ödülü sahiplerinin de bu gerçeği yansıttığını öne sürebilirsiniz.
Ancak Pritzker Ödülü’nün erkek egemenliği neredeyse kasıtlı gibi görünüyor. Yamamoto pek tanınan bir isim değil; dünya ona ödülü vermek için birkaç yıl daha bekleyebilirdi.
Bu arada, Pritzker’in sık sık övdüğü geleneksel tarzda uzun ve etkili kariyerlere sahip birçok kadın var. Örneğin, dünyanın en büyük stüdyolarından biri olan Mecanoo’yu 20 yılı aşkın süredir yöneten Francine Houbine’i ; ABD’nin güçlü mimarlık firması Studio Gang’in kurucusu Jeanne Gang’i ; veya Danimarkalı mimar Dorte Mandrup’u düşünün . Büyük stüdyoların yöneticilerinin ötesine bakıyorlarsa, Lari, Frida Escobedo veya Marina Tabassum da dikkate alınmaya değer isimler arasında yer alıyor.
Şimdi anlaşıldığı üzere, bu kazanımlar ödülün tarihinde sadece geçici bir olaydı.
2013’te Robert Venturi’nin ödül kazandığı dönemde Denise Scott Brown’ın ödülden dışlanmasının tanınması için yapılan kampanya, Pritzker Ödülü için bir uyarı niteliğinde olmalıydı. 2013’te olduğu gibi, Pritzker organizasyonu kazananın bağımsız bir jürinin seçimi olduğunu ve bu nedenle kendi kontrolleri dışında olduğunu söyleyebilir; bu nedenle bu, başlamak için basit bir nokta olabilir. Bu yılki jüri beş erkek ve iki kadından oluşuyordu – yeniden dengeleme tamamen organizasyonun yetki alanındadır.
Farrell ve McNamara, Lacaton & Vassal ve Kéré’nin zaferleriyle, ödülün kimlerin önemli kabul edildiğinin yelpazesini genişlettiği ve bir değişim rüzgarının estiği hissi uyandı. Ancak şimdi anlaşılan o ki, bu zaferler, tıpkı Hadid’in 20 yıl önceki zaferi gibi, ödülün tarihinde sadece kısa süreli bir olaydan ibaretti.
Mimarlık mesleği yavaş yavaş değişiyor ve bir süreliğine Pritzker Ödülü’nün de bunu fark edip değişimin bir parçası olduğu izlenimi vardı. Temsil önemlidir ve dünyanın en prestijli mimarlık ödülünün sektördeki daha fazla çeşitliliği kutlamayı hatırlaması şarttır.
Tom Ravenscroft, Dezeen’in editörüdür.
Fotoğraf, Pritzker Mimarlık Ödülü’nün izniyle kullanılmıştır.
Kaynak: Dezeen
2 Yorum
demir alsancak
ne kötü zamanlardan geçiyoruz. bulaşıcı hastalık gibi, her yere bulaşmış.
filiz ahsenli
Bu büyük skandal başta Trump’ın ne utanmaz olduğunu gösteriyor ama, “ünlü” aleminde ki bunların arasında mimarlık dünyasında saygın kabul edilen ve ödül kurucularının da olması, hakikatlere duyduğumuz güveni yerle bir ediyor.