MİMARLIK, ÖZÜNDEKİ İNŞAAT ve MÜHENDİSLİKTEN KOPUYOR…

Eleanor joliffe, mimarlık geliştikçe, bir zamanlar mesleğin özünde yer alan inşaat ve mühendislik anlayışından koptuğunu yazıyor.

Her zaman mimarlar olmuştur. Onlar, biz, insan toplumu için gerekli, hatta hayati bir bileşeniz. Mimarlar her zaman mimar olarak anılmamış olabilir, ancak tarihin büyük bölümünde barınağı “tasarlayan” ve inşaatına rehberlik eden birileri olmuştur.

Paul Crosby ve ben bu kişilerin batı tarihinin son 3000 yılını araştırdık, uygulamalarının ve eğitimlerinin evrimini yakın zamanda çıkan kitabımız Mimar: bir mesleğin gelişen hikayesi için çizdik. Bununla birlikte, bulduğumuz şey, 3000 yıllık iyi niyetli adaptasyon ve evrimden sonra mimarlığın, mimarların her zamankinden daha az hayati göründüğü, içi boş bir meslek olduğuydu.

1950’lerde şantiyede bulunan ve hocasından inşaat dinleyen mimarlık öğrencileri…

Romalılar için mimarlık, insanlığın fiziksel ve entelektüel yaşamındaki her şeyi kapsıyordu.

Romalı mimar Vitruvius, modern mesleği zar zor tanıyacaktı. Tarif ettiği mimar sadece binaları değil, askeri makineleri, su kemerlerini ve tüm şehirleri tasarlar. Mimarlık üzerine yazdığı 10 kitap, sütunlardaki uygunsuz dekorasyondan hidrolik mühendisliğinin temellerine kadar her şeyi kapsar. Mimar olarak tanımladığı rol, usta zanaatkar, mühendis ve sanatçının birleşimidir. Romalılar için mimarlık, insanlığın fiziksel ve entelektüel yaşamındaki her şeyi kapsıyordu.

Vitruvius yalnız değildi. Antik Yunanlılar da mimarın rolünü etkileyici bir şekilde geniş görüyorlardı. Hem Platon hem de Aristoteles, “mimarlık yapmak” terimini, büyük bilgiyi kamu yararı için pratik yollarla uygulayan bir sivil ve entelektüel liderlik biçimini tanımlamak için bir fiil olarak kullanırlar.

Sadece antik dünya da değil. Roma’nın düşüşünden sonra ve Orta Çağ’ın kargaşasının ortasında bile, zamanlarının yerelleşmiş ekonomilerine daha uygun zanaat temelli bir role dönüşen mimarlar Avrupa’da gerekliydi.

Bundan, usta duvar ustalarının şaşırtıcı polimatları ortaya çıktı – malzeme, tasarım ve mühendislik bilgileri, bugün bizi hala hayrete düşüren şaşırtıcı beceri ve güzellikteki katedrallerin ve sarayların inşasına rehberlik etmek için bir araya geldi.

En artistik Rönesans mimarları bile bir mühendislik kavrayışına sahipti.

İtalyan Rönesansı’na yaklaşırken, mimarı, birlikte çalıştıkları malzemelere ilişkin anlayışlarından ayırmaya başlayan bir mimari entelektüelleşme görüyoruz.

Bununla birlikte, en sanatsal Rönesans mimarları bile mühendislik ve tasarladıkları ana malzemelerin nasıl çalıştıkları konusunda bir kavrayışa sahipti. Yaklaşan modernite mimarları, belki de orta çağların inşaatçı-tasarımcılarından uzaklaşan, ancak her zaman ticaretlerinin teknik yönlerine yakın kalan yetenekli bilgeler olarak kalmaya devam ediyor.

Mimarlık bir meslek midir yoksa sanat mıdır?

Cevaplar geldikleri şekliyle asla nihai değildir. Her yüzyıl kendi yorumunu gerektirir. Yine de son birkaç yüzyılın karar verdiği cevap tuhaf oldu.

Birleşik Krallık’ta RIBA, mimarlık mesleğini düzenlemeye başlamak için 1800’lerin ortalarında kuruldu. Mimarların inşaat ticaretine herhangi bir şekilde dahil olmaları durumunda yeni topluma katılamayacakları şeklindeki bölücü duruş üzerine kuruldu. Bu tartışmalı madde, mimarları zamanın gelişen inşaat endüstrisindeki yaygın dolandırıcılıktan uzaklaştırmak için iyi niyetli bir girişimde ortaya çıkmıştı.

Ancak mimarları korumaya ve profesyonelleştirmeye yönelik bu girişim, inşaat sektörünün üst üste binen rollerini kırmaya başladı. Yaklaşık bir asır sonra, 1958’de bir mimarlık eğitimi konferansı işleri bir adım öteye taşıdı. Standartları ve yetkinliği yükseltmek için, tüm mimarların üniversite düzeyinde eğitim almış olması gerekir (sonuç olarak mevcut üç parçalı Birleşik Krallık sistemi ortaya çıkar).

Mantık anlaşılır, sonuç felaket

“Mimar” bu noktadan itibaren, tasarım, proje yönetimi, liderlik ve benzeri konuları kapsayan, üniversite eğitimli bir rol olacaktı; mesleki olarak eğitilmiş yeni bir rolle: inşaat detaylandırmasını yapmak için yaratılan “mimari teknisyen”. İnşaat karmaşıklaştıkça daha fazla uzmanlaşma gerekli ve uygun hale geldi ve rollerin bu şekilde bölümlendirilmesinin mimari çalışmanın tüm yönlerinin daha ustaca yürütülmesine izin vereceğini hissettiler.

Mantık anlaşılır, sonuç felaket. Mesleği ikiye bölerek “meslek mi sanat mı” sorusuna karar vermişlerdi. Belki de tesadüfen, mimarın rolünü yerine getirmek için ihtiyaç duyacağı bilgiyi mimarlık eğitiminden çıkarmışlardı.

Hiç kimse bir ressamın elinden yağlı boya anlayışını almayı düşünmez; ancak inşaat becerileri ve mühendislik bilgilerinin çoğunu mimarlardan çıkarmak bir şekilde mantıklı görünüyordu.

Buradan sonra izlenen yörünge, mimarların orijinal rolünün daha fazla devredilmesiyle devam etti. Bu ifadelerde elbette genellemeler var, bu geniş akıma karşı çıkan mimarların olduğu ve olacağı inkar edilemez.

Mimarların çoğu bu kırığı iyileştirmek için çok az şey yaptı.

1980’ler ve 90’ların satın alma ve inşaat sektörü ilişkilerine ilişkin raporları, inşaat sektöründeki bölünmenin tehlikelerini gösteriyor ve vurguluyor. Glasgow Sanat Okulu ve Grenfell yangın felaketleri ve sonraki soruşturmaları, endüstri parçalanmasının ve kötü yönetiminin korkunç sonuçlarını vurguluyor.

Mimarların çoğu bu çatlağı iyileştirmek veya inşaat sürecinin toplumsal değerini yeniden tesis etmek için çok az şey yaptı. Bazı kişilerin bile onun değerine inanıp inanmadığından emin değilim.

Mimarlar her zaman var olacaklar – hayati önemdeler, tarih bize bunu gösterdi. Şu anda mimar olarak etiketlediğimiz rol, belki de bu biraz evrimden kaynaklanıyor.

Eleanor joliffe, kimdir? :

Londra’da yaşayan bir mimar ve yazardır. Birleşik Krallık mimarlık dergisinde Building Design adlı düzenli bir köşesi vardır ve Architect: Bir mesleğin gelişen hikayesi kitabının ortak yazarıdır.

Kaynak: Dezeen