“Tanrı’nın Mimarı” kitabının yazarı, Gaudí’yi aziz ilan etmenin onu “çok dar bir kalıba” soktuğunu söylüyor.

Bu hafta, Gaudí’nin ölümünün yüzüncü yıl dönümünü anmak için Papa XIV. Leo, mimarın başyapıtı olan Sagrada Família’nın merkez kulesinin açılışını yapmak üzere Barselona’yı ziyaret edecek. Ayrıca Papa’nın, geçen yıl “Saygıdeğer” ilan edilmesinin ardından azizliğe giden bir sonraki adım olan Gaudí’nin kutsanmasını da duyuracağı tahmin ediliyor .

Gaudí: Tanrı’nın Mimarı adlı biyografinin yazarı ve Gaudí’nin aziz ilan edilmesi komitesiyle üç ay boyunca çalışan Stanford , “Kalça ağrılarının geçmesi için Tanrı’dan yardım dilemek amacıyla Gaudí’ye dua ettiklerini söyleyen çok sayıda insan var” dedi .

“Vatikan, bunlardan birini incelediğini ve ilahi müdahaleden başka bir açıklama bulamadıklarını söylüyor, bu yüzden artık bir mucize gerçekleşmiş durumda,” diye belirtti Dezeen’e.

“Papa, kilisenin kendi kurallarına göre onu kutsanmış ilan edebilir, yani azizleştirmenin bir adım öncesinde onu kutsal ilan edebilir; ancak Papa’nın kuralları bir kenara bırakıp onu sadece aziz olarak adlandırma yetkisi de vardır.”

Birçok kişi, artık efsaneleşmiş mimari eserleriyle Tanrı’yı ​​memnun etmeye çalışan Gaudí için azizlik mertebesinin uygun olduğunu düşünür. Hayatı boyunca dindar bir Hristiyan olan Gaudí, 20. yüzyılın başlarında karikatüristler tarafından bir keşiş olarak tasvir edilmiştir.

Ancak Stanford, aziz ilan edilmenin Gaudí hakkında tek boyutlu bir izlenim bıraktığını ve bazı kişilerin onun tüm hayatı boyunca tamamen iyi olduğunu varsaymasına yol açacağını, onu ilginç bir mimar yapan karakterinin daha sert yönlerini göz ardı edeceğini savunuyor.

“Onu aziz ilan etme yönündeki girişimin onu biraz küçümsemesinden endişeleniyorum; bu, ona çok dar bir bakış açısıyla yaklaşmak anlamına geliyor,” dedi.

“[Azizlik], olağanüstü bir dindarlık hayatını yansıtıyor ve bu açıkça onun çok önemli bir parçasıydı, ancak onu çok dar bir kalıba sokuyor. Mümkün olan en geniş kalıba veya hiçbir kalıba sığmayan insanlar açısından Gaudí bana çok iyi bir örnek gibi geliyor, çünkü hayal gücünün sınırları yoktu,” diye devam etti Stanford.

“Gaudí’nin hiçbir şekilde kötü bir adam ya da azizliğe aykırı biri olduğunu kastetmiyorum. Ama karakterinin başka yönleri de vardı; huysuzdu, inatçıydı, dava açmaya meyilliydi. Muhtemelen yalnız yaşayan birçok insan gibi zor bir karakterdi.”

Stanford, son kitabında Gaudí’nin mirasının genellikle ayrı ayrı ele alınan iki yönünü, yani inancını ve mimarisini bir araya getirmeyi amaçlıyor.

Stanford, “Gaudí hakkında iki tür yayın var: Birincisi, onu aziz olarak gösteren aşırı dindar kesim; ikincisi ise, en kaba anlamıyla, onun mimarlık kanonundaki yerini anlamaya çalışan mimarlar veya mimarlık tarihçileri tarafından yazılan tamamen farklı bir literatür,” dedi.

“Bana kalırsa aralarında bir mesafe vardı ve iki taraf da birbirini dinlemiyordu.”

“Ünlü mimar onun ilgisini çekmezdi.”

Kitabın başlığı ve Gaudí’ye atfedilen “Tanrı’nın mimarı” lakabı, insanların yavaş ilerleyen Sagrada Família’nın ne zaman biteceğini sorduklarında Gaudí’nin Tanrı’ya bakarak “Müşterimin aceleci bir hali yok” demesinden kaynaklanmaktadır.

Gaudí, özellikle hayatının son dönemlerinde, binalarında ilahi bir mükemmelliğe ulaşmaya çalıştı; Stanford’a göre bu durum, Gaudí’nin bunu başaramaması nedeniyle onu nihayetinde depresyona sürükledi.

“Bence rahipliğe dair resmi bir çağrı hissetmiyordu, ancak bir anlamda işini bir meslek olarak görüyordu,” dedi Stanford.

“Tanrı’nın mükemmelliğine ulaşamadığı hissinden dolayı depresyondaydı; onu motive eden şey ticari kazanç veya şöhretten başka bir şeydi. Ünlü mimar ona hitap etmezdi.”

Gaudí’nin sıra dışı, organik biçimli ve ince detaylara sahip binalarının etkisi, mimarlık alanında ve ötesinde geniş bir yelpazede hissedilmektedir.

Stanford, İngiliz mimar Norman Foster ile yaptığı bir konuşmayı hatırlatarak , “JPMorganChase genel merkezi için Park Güell’deki [Gaudí’nin] yılan şeklindeki bankını ödünç aldığını” açıkladı.

“Frank Gehry, Le Corbusier’e olan borcunu kesinlikle kabul etti. Le Corbusier tüm binaları görmeye geldi ve en çok beğendiği Casa Milà oldu,” dedi Stanford.

“Salvador Dalí, Joan Miró gibi Gaudí’ye hayranlık duyan ve onun etkisini görebileceğiniz birçok insan var.”

Gaudí’nin mimarisi “daha önce gördüğünüz hiçbir şeye benzemiyor”.

Etkisi çok geniş kapsamlı olabilir, ancak Gaudí’nin çalışmaları herhangi bir mimari akımın parçası olarak tanımlanamaz; herhangi bir kalıbın dışında var olması, onu Stanford için daha da ilginç kılıyor.

“Onun mimarisi, alışılmışın dışında,” dedi Stanford. “Daha önce gördüğünüz hiçbir şeye benzemiyor ve onun da daha önce gördüğü hiçbir şeye benzemiyor. Bu yüzden soruyorsunuz, nereden geldi?”

“Bir sanatçının veya mimarın yaratıcılığının içsel gerilimlerden kaynaklandığını varsayarsak, birini aziz ilan ederseniz, bu gerilimleri yok saymış ve her şeyin güzel ve muhteşem olduğunu söylemiş olursunuz; oysa onun için her şey güzel ve muhteşem değildi, biliyoruz ki derin bir depresyondaydı.”

“Dine ya da mimari kanona çok kelime anlamıyla bakmayı bırakmalıyız,” diye savundu. “O, bundan çok daha büyük.”

“Onda zamansızlık var; Colònia Güell hem Neandertal hem de bir uzay gemisi aynı anda. Kendi çağıyla sınırlı kalmadı, bu yüzden bence [mirası] diğer insanlardan daha uzun süre kalıcı olacak.”

Gaudí’nin tüm binaları İspanya’da, çoğunluğu Barselona ve Katalonya bölgesinde yer almaktadır. Barselona’ya ilk geldiğinde yanında yaşadığı Basílica de Santa Maria del Mar’dan ilham alan Gaudí, Katalan Gotik mimarisine büyük bir hayranlık duyuyordu.

Gaudí çok fazla seyahat etmezdi, ancak Stanford’a göre, Gaudí’nin Orta Çağ Katalonyası olarak kabul edeceği bir bölge olan Güney Fransa’ya, Eugène Viollet-le-Duc tarafından restore edilen kiliseleri görmek için yaptığı bir gezi onda büyük bir izlenim bırakmıştı.

Stanford ayrıca Gaudi’nin modernizm akımından veya Art Nouveau’dan, oryantalist sanat ve tasarımdan, William Morris ve John Ruskin’in eserlerinden fikirler aldığını söyledi. Ancak sonuç olarak, mimari açıdan “başka hiç kimsenin eserine çok az ilgi duyuyordu”.

Stanford’a göre, tüm bu etkiler Gaudí’nin yaratıcı üretiminin toplamını oluşturmuyor. Eksik parça onun dini hayal gücüdür.

“Etkilendiği şeyler oldu ve görülebilen bağlantılar var, ancak hepsini bir araya getirseniz bile, inşa ettiği şeyi açıklamak için yine de yeterli değil ve bana öyle geliyor ki, din burada devreye giriyor,” dedi Stanford.

“Onu etkileyen diğer unsurlar arasında dini hayal gücü, dini ritüeller, dini yetiştirilme tarzı ve hayatı boyunca bunlarla iç içe olması da vardı,” diye devam etti.

“Gaudí doğaya takıntılıydı, bu yüzden diğer etkilerinden bahsederken ‘Doğanın Büyük Kitabı’nı söylerdi, ama elbette ‘Doğanın Büyük Kitabı’nın Tanrı tarafından yazıldığını düşünürdü.”

Gaudí, dini imgeleri tüm mimarisine, hatta dini ilgisi az olan müşterileri için yaptığı binalara bile dahil etti.

Stanford, Gaudí’nin Casa Vicens’inin duvarlarının İsa’nın çarmıha gerilişini simgeleyen çarkıfelek çiçekleriyle süslendiğini, Palau Güell ve Casa Batlló’da dolap benzeri şapellerin inşa edildiğini ve Sagrada Família’daki kulelerin insanların birbirlerinin omuzlarına çıkması imgesinden ilham aldığını anlattı.

“Sagrada Família kulelerinin şeklini, Katalan kırsalında bayram günlerinde yapılan ve insanların birbirlerinin omuzlarına çıktığı bir tür kır dansı olan castells’ten aldı,” dedi Stanford.

“Kilise’yi Tanrı’ya doğru tırmanan insanlar olarak görüyordu; Eski Ahit’teki Yakup’un merdivenini, meleklerin merdivenden inip çıkışını düşünün, inşa ettiği yapı da buna benziyor. Sürekli bu etkilerden yararlanıyor.”

“Sagrada Familia, Gaudí’nin eserleri hakkında size çok dar bir bakış açısı sunuyor.”

Gaudí’nin sadece olağanüstü mimarisi değil, aynı zamanda kişiliğinin gizemi de tüm dünyayı büyülemiştir. Bilindiği üzere yalnız bir hayat yaşamış ve 73 yaşında bir tramvayın çarpması sonucu hayatını kaybetmiştir.

Stanford en çok Sagrada Família’nın uzun süren inşasıyla tanınsa da, önümüzdeki yüz yıl içinde özellikle Colònia Güell mahzeni ve Barselona’daki Colegio Teresiano gibi daha az bilinen eserlerine daha fazla ilgi gösterilmesini umuyor.

“İnsanlar, Sagrada Família’ya sadece giriş kapısı varken bile akın ediyordu, şimdi ise tüm binaya sahipler, ancak Gaudí’nin gizemi ve romantizmi hala varlığını koruyor,” dedi Stanford.

“Gaudí’nin eserlerinin henüz hakkıyla incelenmemiş birçok yönü var,” diye devam etti. “Sagrada Família size çok dar bir bakış açısı sunuyor. Onun mimarisinin genel resmini görün. O muhteşem bir mimar.”

Sagrada Familia’nın en üstteki fotoğrafı Maksim Sokolov’a ait.

Gaudí’nin Yüzüncü Yılı

Bu makale, Katalan mimar ve tasarımcı Antoni Gaudí’nin ölümünün 100. yıl dönümünü anmak amacıyla hazırladığımız Gaudí Yüzüncü Yıl Yazı Dizisi’nin bir parçasıdır.