Sagrada Familia’nın baş mimarı Mauricio Cortés, “Gelecekteki zorluklar”ın önümüzde olduğunu söylüyor.

Baş mimar Mauricio Cortés, Dezeen’e verdiği demeçte, “Sagrada Familia’nın bu yıl tamamlanacağına dair birkaç haber başlığı okudum” dedi.

“Ancak, merkezi kulelerin İsa kulesiyle birlikte tamamlanacağı kesin, fakat önümüzde gelecekte zorluklar var.”

Bunlar arasında, henüz tamamlanma zamanı bile belirlenmemiş olan dünyaca ünlü bazilikanın ana cephesinin bitirilmesi de yer alıyor, dedi.

“En büyük [zorluk] ana cephe olan Glory Facade olacak,” dedi Cortés. “Belki 10 yıl sürecek, ancak henüz kesin bir takvimimiz yok.”

“Cephenin hayata geçmesi için, bunu mümkün kılacak birkaç aşamalı yeraltı inşaatı var,” diye açıkladı. “Yeraltı çalışmaları devam ediyor.”

“Beş nesildir işçiler burada çalışıyor.”

Cortés, 2006 yılından beri dünyanın en yüksek kilisesi olan Sagrada Familia üzerinde çalışan Meksikalı bir mimardır. Bu, insanlık açısından önemli bir süre olsa da, binanın 144 yıllık tarihinde sadece kısa bir bölümü oluşturmaktadır.

Bu süre zarfında yaşama şansına sahip olduğu en büyük dönüm noktalarından biri, tasarım ve inşaat ekibine liderlik ettiği merkezi kulelerin -Dört İncilci Kulesi, Meryem Ana Kulesi ve devasa merkez parçası olan İsa Mesih Kulesi- tamamlanmasıdır.

İspanya’nın belki de en ünlü simgesi olan bu projede çalışmanın sorumluluğunu, göz korkutucu ama aynı zamanda enerji verici bir deneyim olarak tanımlıyor.

“Elbette bu bir baskı, ama bir bakıma da heyecan verici,” diye düşündü. “Hissettiğiniz şey, sadece Gaudí’nin özgün vizyonunun, çarpıcı mimarisinin ve dehasının değil, aynı zamanda beş nesildir işçilerin, mimarların, taş ustalarının ve hatta bağışçıların katkıda bulunduğu bir mirasın parçası olmak.”

“Yani bu nesillerin emeği ve siz de bu zincirin bir parçası olduğunuzu hissediyorsunuz, bu da insana alçakgönüllülük hissi veriyor ve odaklanmanızı sağlıyor,” diye devam etti.

Cortés’in Sagrada Familia’daki kariyeri, Gaudí’nin tamamlandığını gördüğü tek bölüm olan, Doğuş cephesinin etrafındaki neo-gotik manastırları genişletmek için çalıştığı zemin katta başladı.

Bu unsurlar, Gaudí’nin ölümünün yüzüncü yıldönümünde Papa Leo XIV tarafından açılışı yapılan İsa Mesih Kulesi gibi daha geometrik, parametrik kulelerin aksine, oldukça organik şekillere ve çok serbest formlara sahiptir.

Cortés, bu zıt stillerin, binada çalışmayı “farklı projelere bölünmüş gibi” hissettirdiğini ve Gaudí’nin kariyer evrimine dair dersler sunduğunu söyledi.

“İşe Doğuş cephesinin etrafındaki revaklarla başladım, bu yüzden 20 yıl sonra kuleler üzerinde çalışmaktan farklı bir deneyimdi,” dedi. “Her zaman yeni şeyler öğreniyorsunuz.”

Kulelerin tamamlanması, yeni teknolojilerin benimsenmesinin yanı sıra çizimlerin, modellerin, yazılı kaynakların ve fotoğrafların titizlikle incelenmesini gerektiren, çok büyük bir çaba oldu.

Neyse ki Gaudí, projenin tamamlandığını asla göremeyeceğini bilerek, gelecek nesillere yol gösterecek kadar tasarımından eser bıraktı.

“Bu iki dünyayı bir araya getirmek çok ilginç,” diye düşündü. “Bu iki dünyayı uyumlu hale getirmek için çok fazla deneme yapmanız gerekiyor.”

Gaudí’nin parametrik tasarımları “akıl almaz”

Cortés, yaygın bir yanılgının “modern teknolojinin sizi Gaudí’nin orijinal vizyonundan daha da uzaklaştırdığı” yönünde olduğunu söyledi. Ona göre bu durum tam tersi bir etki yaratmış ve ekibin tasarımı Gaudí’nin orijinal vizyonuna mümkün olduğunca yakın bir şekilde sunmasına, hatta bazı alanlarda onu geliştirmesine olanak sağlamıştır.

Cortés, “Tasarım sürecinde, mühendislikte ve inşaatta, asıl amacımıza birçok açıdan daha da yaklaşmamıza yardımcı olan şey teknolojiydi,” diye açıkladı.

Bunun somut bir örneği, önceden üretilmiş taş kullanımıdır; bu sayede ekip, ana kuleleri Gaudí’nin taş yapım vizyonuna uygun olarak, tuğla bloklar yerine doğrudan taş kullanarak inşa edebilmiştir.

Merkezi kuleler ağırlıklı olarak, mühendislik firması Arup tarafından geliştirilen ve şantiye dışında seri üretilen öngerilmeli taş panellerle inşa edilmiştir .

Bu sistem, kulelerin yapımını hızlandırırken, gerekli her bir bileşenin kalınlığını da yaklaşık 1200 milimetreden 300 milimetreye düşürdü . Bu da kulelerin ağırlığını ve dolayısıyla onları dengelemek için gereken yapının ağırlığını en aza indirdi.

172,5 metre yüksekliğindeki İsa Mesih Kulesi’nde bu durum, daha önce imkansız olduğu düşünülen tamamen boş bir iç mekanın ortaya çıkmasına yol açtı ve ekibe yenilik yapmaları için tamamen yeni bir alan sağladı.

“Başlangıçta, İsa’nın kulesinin bu kadar büyük bir kuleyi dengelemek için ara levhalara ihtiyaç duyduğuna inanılıyordu ve şimdi modern teknoloji, ortasında merdiven bulunan içi boş bir kule gibi inşa etmemize olanak sağladı,” dedi Cortés.

“Dolayısıyla bu mimari içerik değerlendirilebilirdi ve sembolik bir yoruma ihtiyaç duyuyordu,” diye devam etti. “Mimar direktörü, teolog komitesi ve sanat komitesiyle birlikte, dışarıda olup bitenlerle ve Sagrada Familia salonlarının tüm sembolizmiyle tutarlı bir iç mekan yaratmak için çalıştı.”

Modern teknolojinin, ekibin İsa Mesih Kulesi’nin tepesindeki dörtgen haç için Gaudí’nin orijinal vizyonunu etkili bir şekilde hayata geçirmesine olanak sağladığı bir başka örnek.

Özellikle, bu teknoloji ekibin, binlerce 3D baskılı seramik karo ile kaplanmış ve çift kavisli cam panellerle desteklenmiş, haç için istenen ince dış yüzeyi oluşturmasına olanak sağladı.

Cortés’e göre, Gaudí’nin çığır açan matematiği ve parametrik modellemesi bunu mümkün kıldı, çünkü hesaplamaları modern bilgisayar yazılımlarıyla kusursuz bir şekilde bütünleşti.

“Bu akıl almaz bir şey,” dedi. “Onun oluşturduğu geometriler, bilinen matematiksel prensipler ve hatta kod satırları sayesinde, parametrik modeller, algoritmalar ve komut dosyalarına mükemmel bir şekilde uyuyor ve bu da herhangi bir parçanın daha fazla yinelemesini keşfetmenizi sağlıyor,” diye ekledi.

“Dolayısıyla, Gaudí’nin arzu edeceği haç şekline daha da yaklaşmamızı sağlayan en son teknolojiye sahiptik.”

Gaudí, kaydedilen ilerlemeden “memnun olurdu”.

Tasarlanmasının üzerinden neredeyse 150 yıl geçtikten sonra, modern teknolojinin gelişmesi olmadan Sagrada Familia’nın tamamlanmasını, hele ki güvenli bir şekilde tamamlanmasını hayal etmek zor.

Ancak Cortés, Gaudí’nin zekâsının ve yenilikçiliğinin onu bir yol bulmaya yönlendireceğine inanıyor; bunun kanıtı da 1925’te tamamladığı Doğuş cephesindeki Aziz Barnabas kulesinin sivri ucunda prefabrik betonu öncü bir şekilde kullanmasıdır.

Ancak Cortés, en büyük engellerden birinin, modern vinçler ve iskeleler olmadan güvenli bir şekilde tamamlanması ve modern inşaat malzemeleri olmadan uzun ömürlülüğünün sağlanması olacağını söyledi.

“Bence malzemelerin dayanıklılığı önemli,” diye düşündü. “Açıkçası, 1920’lerde kullanılan beton, şu anda sahip olduğumuz ultra yüksek performanslı betondan tamamen farklı. Dolayısıyla daha uzun sürmüş olmalı ve dayanıklılığı hakkında bir şey bilmiyorum.”

Sagrada Familia üzerinde çalışarak geçirdiği 20 yıla geriye dönüp baktığında, Cortés, bu yapının tamamlanmasından sonra hayatının nasıl olabileceğini hayal etmekte zorlanıyor.

“Elimden geldiğince burada katkıda bulunmaya devam etmeyi umuyorum,” dedi.

Projenin henüz tamamlanmamış birçok unsuru olduğu için bu zor olmayacak. Glory cephesinin yanı sıra, bu “birkaç şapel, bir vaftizhane ve çok sayıda çatı”yı da içeriyor.

İnşaatın muazzam uzunluğuna rağmen, Cortés, Gaudí’nin projedeki ilerlemeden memnun olacağından emin bir şekilde konuştu. Sonuçta, Katalan mimarın kendisi de meşhur bir şekilde “müşteri [Tanrı] acele etmiyor” demişti.

Cortés şöyle açıkladı: “[Gaudí] ‘Bu birkaç neslin eseri, ama sorun değil. Her nesil kendi fikirleriyle gelecek. Ben ilkeleri, geometriyi bırakacağım, ana kısımları olabildiğince tanımlayacağım, ama sonrasında iki sonraki neslin katkıda bulunmasına açık olacak’ dedi.”

“Bence tüm nesiller ellerinden gelenin en iyisini yaptı ve bence herkes kendine şu soruyu soruyor: Gaudí bu eserle gurur duyar mıydı? Ve tüm selefleri mirasa saygı gösterdi mi, göstermedi mi?” diye düşündü.

“Yani evet, bence memnun olacaktır.”

Fotoğraflar Sagrada Familia Vakfı’nın izniyle kullanılmıştır. 

Gaudí’nin Yüzüncü Yılı

Bu makale , Katalan mimar ve tasarımcı Antoni Gaudí’nin ölümünün 100. yıl dönümünü anmak amacıyla hazırladığımız Gaudí Yüzüncü Yıl Yazı Dizisi’nin bir parçasıdır  .