Altınışık, Dezeen’e verdiği demeçte, “Hesaplama araçlarının evrensel hale gelebileceğine inanıyorum, ancak mimarinin evrensel olmaması gerektiğine inanıyorum” dedi .

“Giderek küreselleşen bir dünyada, mimari görsel olarak tekdüzeleşme riskiyle karşı karşıya.”

Parametrizm, parametrik tasarım araçlarının kullanımından kaynaklanan ve 2008 yılında Zaha Hadid Architects’in baş mimarı Patrik Schumacher tarafından bir manifesto ile resmileştirilen bir mimari tarzdır .

Schumacher manifestosunda, hareketin uluslararası olması ve “modernizmden sonraki büyük yeni stil” haline gelmesi gerektiğini ilan etti.

Ancak Altınışık, bu hedefin akıllıca olmadığını düşünüyor. Ona göre, parametrik tasarım araçları belirli bir estetiğe ulaşmak için değil, bağlamla uyumlu, akıllı mimari yaratmak için kullanılmalıdır.

“Mimari, kültürel ve coğrafi özgünlüğünü korumalıdır,” dedi. “İklim, maddi gelenekler, sosyal kalıplar ve kent tarihleri ​​son derece farklılık gösterir. Hesaplama yöntemleri akıllıca uygulandığında, tekdüzelik değil, daha fazla çeşitlilik üretmelidirler.”

Altınışık sözlerine şöyle devam etti: “Algoritmik düşüncenin gücü, bağlama yanıt verme kapasitesinde yatmaktadır. Eğer tek bir küresel görsel dil üretecek olsaydı, bu onun potansiyelinin yanlış anlaşılması olurdu.”

“Mimarlığın geleceği evrensel bir biçimle ilgili değil, yerel olarak anlamlı sonuçlar üreten evrensel olarak zeki süreçlerle ilgilidir.”

Parametrizm “bütün bir nesli etkiledi”

Cesur ve akıcı formlarıyla karakterize edilen parametrik mimari, Altınışık’ın 2013 yılında kendi stüdyosu Melike Altınışık Architects’i (MAA) kurmadan önce bir zamanlar himayesinde bulunduğu merhum Iraklı-İngiliz mimar Zaha Hadid’in çalışmalarıyla özdeşleşmiştir.

Altınışık, Schumacher’in ısrar ettiği gibi parametrik mimarinin evrensel bir stil olması gerektiğine katılmasa da, bu stilin mimarinin seyrini olumlu yönde değiştirdiğine inanıyor.

Altınışık, “Parametrizm üzerine yapılan ilk tartışmalar, mimarinin nesne üretmekten sistem düşüncesine doğru kaymasına yardımcı oldu” dedi.

“Kurallara dayalı tasarımı, uyarlanabilirliği ve geometrinin stilistik niyetten ziyade performans kriterlerinden ortaya çıkabileceği fikrini getirdi,” diye devam etti.

“Bu anlamda, tüm bir nesli etkiledi. Mimarları algoritmik düşünmeye ve statik formlar çizmek yerine ilişkiler tanımlamaya teşvik etti. Ancak bugün farklı bir aşamadayız.”

2006 ile 2013 yılları arasında Zaha Hadid Architects’te çalışan Altınışık, bu akımın kendi kuşağındaki mimarların düşünce biçimini etkilediğini söyledi.

Altınışık, “Parametrikçiliği hiçbir zaman bir stil olarak benimsemedim,” dedi. “Benim için mesele hiçbir zaman biçimsel dil veya görsel kimlik olmadı. Mesele karmaşıklıkla nasıl çalışılacağını öğrenmekti.”

“Parametrikçiliğin bir stil olarak tartışılması, metodolojik bir değişimi genellikle görsel bir imzaya indirgiyor,” diye açıkladı. “Benim kuşağım için gerçek dönüşüm estetikten ziyade epistemolojikti. Sadece nasıl çizdiğimizi değil, nasıl düşündüğümüzü de değiştirdi.”

“Zaha Hadid ile çalışmak dönüştürücü bir deneyimdi.”

Altınışık kendisini parametrik mimari uzmanı olarak adlandırmasa da, MAA’nın portföyü parametrik mimariyle yakından ilişkilidir ve Çamlıca TV ve Radyo Kulesi ile Seul Robot ve Yapay Zeka Müzesi gibi önemli projeler bu kapsamdadır .

Parametrik tasarımın akıcı ve dinamik biçimleriyle görsel olarak uyumlu olsalar da, “asıl proje bunun ardındaki zekâdır” dedi.

Bununla, binalarının daha geniş bir çevresel, sosyal ve teknolojik sistemin parçası olarak tasarlandığını kastediyor.

“MAA’da parametrik formlar tasarlamıyoruz,” diye açıkladı. “Hesaplama, tanınabilir bir estetik üretmek için değil, doğayı, teknolojiyi ve insan deneyimini tutarlı mimari sistemlere entegre etmek için kullanılıyor,” diye devam etti.

“İlişki sistemleri tasarlıyoruz. Hesaplama, iklim, program, yapı, üretim ve sosyal bağlam arasında aynı anda birden fazla parametreyi yönetmemizi sağlıyor. Sonuç akışkan veya dinamik görünebilir, ancak gerçek proje bunun ardındaki zekadır.”

Altınışık, bu fikirlerin 2004-2006 yılları arasında Mimarlık Birliği’nde (AA) öğrenci olduğu dönemde ortaya çıktığını söyledi .

“Londra’daki AA Tasarım Araştırma Laboratuvarı’nda, hesaplamalı düşünceyi estetik bir amaç gütmeden, farklı bir bakış açısıyla tanıdım,” diye belirtti.

“Nesneler tasarlamıyorduk; sistemler tasarlıyorduk. Davranışları, ilişkileri ve performansı kurguluyorduk. Yapı ve dış yüzey, geometri ve performans, çevre ve insan kullanımı arasındaki bağlantıları organize ediyorduk. Bu düşünce yapısı bende hep kaldı.”

Bunlar daha sonra Hadid ile birlikte çalıştığı dönemde gelişti; bu dönemi kendisi “dönüştürücü” olarak tanımladı.

“[Hadid] mimarinin hem vizyoner hem de teknik açıdan titiz olabileceğini gösterdi. Karmaşıklık asla rahatlık için basitleştirilecek bir şey değildi; ustalaşılması gereken bir şeydi,” diye belirtti.

“Dijital araçlar, biçimi süslemek için değil, mekânsal mantığı ve yapısal yeniliği test etmek için kullanıldı. Bu ortam, mimarinin sürekli olarak deneyler yoluyla gelişmesi gerektiği inancımı şekillendirdi.”

MAA’yı kurarken amacı, AA ve Zaha Hadid Architects’ten aldığı bu fikirleri “bu karmaşıklığı insancıllaştırmaya” odaklanmak olarak belirledi.

“Onları kopyalamak değil, geliştirmek benim için önemliydi,” diye açıkladı.

“Etki temel nitelikteydi, ancak evrim gerekliydi. Teknolojiyi, doğayı ve insan deneyimini kendi yöntemimle bütünleştiren bir ses şekillendirirken, disiplini, hırsı ve cesareti ileriye taşıdık.”

Mimarlar “hem malzeme işçiliğine hem de algoritmik mantığa” hakim olmalıdır.

Altınışık, parametrik tasarım araçlarını kullanarak son derece bağlam odaklı ve mekana özgü tasarımlar yarattığını ve parametrizmin en büyük eleştirilerinden biri olan, parametrizmin kendi kendine gönderme yapan ve bulundukları yerle bağlantısız binalar yaratması eleştirisine meydan okuduğunu söyledi.

Stüdyo, televizyon kulesi projesinde ağırlıklı olarak sismik koşullara yanıt vermek için parametrik araçlara odaklanırken, Seul müzesi projesindeki çalışmaları ise parametrik modelleme ve robotik alanlarında denemeler yapmayı teşvik etti.

“İstanbul, Seul ve hızla dönüşen diğer şehirlerde çalışmak, dijital stratejilerimizi yeniden gözden geçirmemizi zorunlu kıldı,” diye açıkladı. “Her bağlam, metodolojiyi farklı şekilde zorladı ve formüle dayalı hale gelmesini engelledi.”

“Amaç asla bir söylemi tekrarlamak değil, hesaplamalı tasarımın daha dayanıklı, etkileşimli ve çevreye duyarlı mimariye nasıl katkıda bulunabileceğini keşfetmek için onu genişletmekti.”

Altınışık, geleceğe yönelik olarak parametrik mimari fikirlerinin, mimarinin homojenleşmesini önlemek için kullanılabileceğini ve bunun öneminin mimarlık okullarında öğretilmesi gerektiğini umuyor.

Bunun için, mimarların “düşünmenin önüne araçları koymamalarını” sağlamak amacıyla hem geleneksel hem de dijital araçlar konusunda dersler verilmesi gerektiğine inanıyor.

“Geleceğin mimarı iki dilli olmalı ve hem malzeme işçiliğine hem de algoritmik mantığa hakim olmalıdır,” diye açıkladı.

“Öğrenciler kodlama, çevresel simülasyon ve dijital üretim öğrenmeli, ancak aynı zamanda tektonik, çizim, tarih, felsefe ve malzeme davranışı konularını da incelemelidirler. Kültürel okuryazarlık ve mekânsal duyarlılık olmadan, dijital beceriler yüzeysel kalma riski taşır.”

Geleceğin mimarları, her tasarımda estetiğin ötesine bakmalı ve neden inşa ettiklerini hatırlamalıdır.

“Mimari eğitim, teknik yeterliliğin ötesinde, eleştirel düşünme ve etik farkındalığı geliştirmelidir. Öğrenciler sadece nasıl inşa edileceğini değil, neden inşa edileceğini ve kimin için inşa edileceğini de sorgulamalıdır,” diyerek sözlerini tamamladı.

“Mimarlık eğitimi, düşünmenin önüne araçları koymamalıdır. Bunun yerine, hem geleneksel hem de hesaplamalı yöntemleri amaç doğrultusunda kullanabilen eleştirel zihinler yetiştirmelidir.”

Parametrizm serimiz için yaptığımız bir başka röportajda Schumacher, Dezeen’e parametrizmin evrensel bir mimari stil haline geleceğini , ancak bu stilin benimsenme hızından “memnun olmadığını” söyledi.

Bunun aksine, yazar Douglas Spencer, “mimari ve kapitalizm arasındaki ilişki” ortadan kalktığı için parametrik mimarinin asla baskın stil haline gelmeyeceğini söyledi .

Parametri

Bu makale , Zaha Hadid Architects’in baş mimarı Patrik Schumacher tarafından geliştirilen ve 21. yüzyılın belirleyici stili olma iddiasında bulunan parametrizm mimari teorisi üzerine hazırladığımız serimizin bir parçasıdır  .

Kaynak: Dezeen