Giuseppe Terragni ile birlikte İtalya’da rasyonalist mimarinin başarısına katkıda bulunan mimar hakkında ilk kapsamlı monografi.
Giuseppe Terragni ile birlikte İtalya’da rasyonalist mimarinin başarısına katkıda bulunan mimar hakkında ilk kapsamlı monografi. Chiara Baglione ve Elisabetta Susani tarafından derlenen ve tarihsel ve eleştirel makalelerden oluşan bir derlemeyle sunulan bu cilt, Pietro Lingeri’nin kişiliğinin karmaşıklığını, eğitiminden olgunluğuna, müşterileriyle ilişkilerine, Como rasyonalizmine ve Terragni ile yakın işbirliğine kadar ortaya koyuyor. Lingeri (Tremezzo, 1894-1968), 1906’da Milano’ya taşındı ve I. Dünya Savaşı’nın başlamasına kadar iç mimar olarak kariyerine devam etti. Savaştan sonra Brera Güzel Sanatlar Akademisi’nde mimarlık derslerine kaydoldu ve 1926’da mezun oldu. Como Gölü’ndeki Tremezzo’da bulunan motorlu tekne derneği AMILA’nın genel merkezinin çok genç yaştaki tasarımcısıydı ve daha sonra Terragni ile birlikte kendi mimarlık ofisini açtı ve onunla birlikte sayısız eser ve proje yarattı. MIAR üyesi olduktan sonra, 1931’de Roma’da düzenlenen ikinci rasyonalist mimari sergisine katıldı. Bu cilt, kronolojik olarak düzenlenmiş eserlerinin bir kataloğunu içerir ve hem bireysel olarak hem de Terragni ile ortaklık halinde yürüttüğü mimari kariyerinin tüm seyrini, belgeler ve illüstrasyonlarla destekleyerek ayrıntılı bir şekilde takip eder. Biyografi, eser listesi, bibliyografya ve indeksler okuyucu için değerli yardımcı unsurlardır ve cildi tamamlar.
Milano Trienali Pietro Lingeri’ye dair ilk retrospektifin açılışını yapıyor!
Como’lu mimar Pietro Lingeri (1894-1968) üzerine yapılan ilk önemli retrospektif sergi olan bu etkinlik, İtalya’da 20. yüzyılın başlarındaki önde gelen mimarlardan ve rasyonalizmin önemli bir temsilcisinden olan Lingeri’yi iki farklı yorumlama düzeyi üzerinden inceliyor.
Bir yandan, eskizler, çizimler, maketler, fotoğraflar ve planlardan oluşan sergi, mimari çalışmayı, kompozisyonel ve yapıcı araştırmayı, kendine özgü tarihsel bağlamı içinde yorumlamamıza olanak tanırken, o yılların mimari ve sanat dünyasının büyük isimleriyle (Terragni’den Cattaneo’ya, Bottoni’den Radice’ye) yapılan tüm işbirliklerini de vurguluyor.
Öte yandan, sergi, Lingeri’nin çalışmalarının bir dizi çağdaş yorumunu da gösteriyor: Filippo Romano ve Mattia Balsamini tarafından sergi için özel olarak çekilen fotoğraflardan, sanatçı Lisa Borgiani’nin çalışmalarına ve çağdaş sahnenin önde gelen isimlerinden bazılarının (David Chipperfield Architects, Herzog & de Meuron ve Onsitestudio dahil) yorumlarına kadar.
Pietro Lingeri Arşivi’ndeki materyallerin bir kısmı daha önce yayınlanmamıştır ve sergi tasarımı, Pietro Lingeri Arşivi’ndeki materyalleri dijitalleştirmek ve geliştirmek amacıyla yürütülen bir proje kapsamında Onsitestudio tarafından geliştirilmiştir.
Bu etkinlik, Milano kurumunun , Sottsass, Bellini, Borsani, Castiglioni, De Carlo, Mari ve Magistretti gibi büyük ustaların retrospektif sergileri aracılığıyla 20. yüzyılın ikinci yarısındaki İtalyan mimarisinin tarihini yeniden ele almayı amaçlayan daha büyük projesinin bir parçasıdır.
Sanatçı evleri, Comacina Adası, Como Gölü.
Como Gölü üzerindeki Comacina Adası’nda bulunan sanatçıların yaptığı binalar hakkında bir yazı yayınlamak birkaç ayımı aldı – umarım beklemeye değmiştir. Fotoğraflar: David Harrison.
Bu yıl Salone del Mobile’ı ziyaret etmeden önce, arkadaşım Gianmatteo Romegialli ( Act_Romegialli Architecture’dan) tarafından Como Gölü bölgesindeki Rasyonalist binaların bir turuna götürüldüm. Tura, gölün batı yakasındaki Ossuccio köyünden kısa bir tekne yolculuğu mesafesinde, Como şehrinin yaklaşık 30 dakika kuzeyinde bulunan Comacina Adası ile başladık. Kıyıdan birkaç kilise kalıntısı bulunan küçük bir ada gibi görünen yerin, ünlü İtalyan modernist mimar Pietro Lingeri tarafından 1939 ve 1940 yılları arasında inşa edilmiş üç küçük villaya ev sahipliği yaptığı ortaya çıktı.
Comacina’daki sanatçı evleri projesi, Augusto Capriani’nin adayı 1920’de Belçika Kralı I. Albert’e bağışlamasıyla başlamıştır. Kral Albert, adanın yönetimini Milano’daki Brera Akademisi’ne bırakmış ve 1933’te Pietro Lingeri (1894-1968), bir grup sanatçı konutu inşa etme projesini üstlenmiştir. Lingeri’nin orijinal tasarımları o dönemin faşist rejimi tarafından reddedilmiş, ancak o planlarında ısrar etmiş ve İtalyan Faşist Partisi’nin gelenek takıntısıyla (gelecekten çokça bahsederken) iyi örtüşen bazı yeni çözümler üretmiştir.
Comacina tasarımları, biçim olarak son derece sade olmakla birlikte, oran ve malzeme konusunda detaylara büyük önem vermektedir. İşlevselci konseptleri, yerel binalardan ilham alarak yerel Moltrasio taşını kullanmıştır. Lingeri ayrıca bunu, bölgedeki 20. yüzyıl öncesi birçok binada görülebilen geleneksel el yapımı arduvaz çatılarla birleştirmeyi tercih etmiştir (bu, son tadilatlar sırasında grubun üçüncü evinde oluklu metal çatı ile değiştirilmiştir). Adanın doğu tarafında yer alan ve nihayet 1940 yılında tamamlanan üç bina, yamaç içine doğru geriye çekilmiş olsa da, göl ve dağ manzaralarının muhteşemliğini korumaktadır.
Lingeri’nin işlevselcilik yorumu, yerel mimari üslubun unsurlarıyla incelikle harmanlanmıştır; basit direk ve kiriş konstrüksiyonuna sahip açık galeriler bunlara ek olarak cam tuğla duvarlar ve şerit pencereler gibi popüler modernist uygulamalar da içermiştir. Ters eğimli çatı çerçevesi çam ağacından yapılmışken, binanın geri kalan ahşap işçiliği kestane ağacından yapılmıştır. Üç evin her biri, zemin katta mutfak, küçük yemek alanı ve çift çalışma odası, birinci katta ise yatak odası ve küçük bir banyo bulunan aynı planın farklı varyasyonlarına dayanmaktadır.
Evler, her disiplinden İtalyan ve Belçikalı sanatçılara açıktır; İtalyan sanatçılar A evini, Belçikalı sanatçılar ise B ve C evlerini kullanmaktadır. Sanatçıların genellikle bir seferde en fazla bir ay kalmalarına izin verilmektedir. 80’li ve 90’lı yıllarda uzun süre ihmal edildikten sonra, evlerin restorasyonuna 2009 yılında mimari restorasyon uzmanları Andrea Canziani ve Rebecca Fant’ın gözetiminde başlandı. Mutfak ve banyo tesisleri modernize edilmiş, ancak orijinal malzemelere ve iç sıva renklerine tamamen saygı gösterilmiştir. Mutlak sadelik hissi korunmuştur.
B Evi, adanın ana iskelesinden yaklaşırken karşılaştığınız üç evden ilki. Yüksek pencerelerden oluşan bir sıra ve genel ortam ışığı için yamaca bakan çift yükseklikte cam tuğla duvarı ile suyun karşısındaki dağlara bakan büyük panjurlu pencereleri bulunuyor. Ayrıca, zemin seviyesinde, manzarayı güzelce çerçeveleyen ahşap bir balkonun bulunduğu geniş bir boşluk da mevcut. Giriş, zemin seviyesinden kelebek çatıyı oluşturan iki ters düzlemin birleşme noktasındaki kutu oluğunun hemen altına kadar uzanan devasa çift yükseklikte ahşap çıtalardan oluşan bir duvara yerleştirilmiş bir kapıdan sağlanıyor. Kutu oluğu, merkezde değil, “üçte bir, üçte iki” konumunda, çok daha şiirsel bir yerleşimde konumlandırılmış. Binalar, nispeten küçük boyutlarına rağmen anıtsal bir karakter kazanmayı başarıyor ve ağaçlık yamaçta rahatça yer almalarını sağlayan ölçülü bir kırsal cazibeye sahip.
Çimenli bir tepenin kuzeyine doğru yürürken karşınıza çıkan bir sonraki ev C Evi’dir. Diğer iki yapıya göre biraz daha geniş bir açık alana sahip olup, direk ve kiriş yapımında bazı ilginç detaylar bulunmaktadır – suya bakan direk kare kesitliyken, evin girişindeki kuzeydeki direk silindirik şekildedir.
Como’da, rasyonalist mimarinin birçok değerli örneğini görebilirsiniz – hepsini burada ele almak mümkün değil, bu yüzden Como Eyaleti Kültür Dairesi tarafından geliştirilen uygulamaya göz atın. Uygulama mağazasında “Como Eyaletinde Rasyonalizm” başlığı altında arama yapın. Uygulama, Como Gölü bölgesindeki Giuseppe Terragni , Cesare Cattaneo , Pietro Lingeri ve Gianni ve Enrico Mantero’nun önemli yapılarını kapsayan haritalar, planlar, fotoğraflar ve dört dilde yorumlar içeriyor.
