“Genç mimarların kaybolduğunu düşünüyorum,” dedi. “Ne yapacaklarını bilmek istiyorlar, ancak eğitim çok da ayrıntılı değil gibi görünüyor.”
“Onlara sürdürülebilirlik, çevrecilik, toplumla dostluk gibi tüm güzel şeyler öğretiliyor,” diye ekledi. “Aslında inşa etmek dışında her şeyi öğreniyorlar gibi görünüyor.”
“Bir mimardan beklenen özellikler öncelikle yapı malzemeleri konusunda iyi bir bilgiye sahip olmak ve yapısal bilgiye sahip olmaktır. Binaların nasıl ayakta durduğu konusunda çok şey öğrenmeniz gerekir. Ama estetik konusunda da eğitim almaları gerektiğini düşünüyorum.”
Penelope Seidler, merhum eşi tarafından kurulan Sidney merkezli mimarlık firması Harry Seidler and Associates’in direktörüdür .
Venedik’teki San Marco Sanat Merkezi’nde (SMAC) Harry Seidler üzerine Sidney Üniversitesi Chau Chak Wing Müzesi ile birlikte düzenlenen büyük retrospektif serginin açılışında Dezeen’e konuştu .
Harry Seidler, genç yaşta Nazi yönetimindeki Avusturya’dan kaçarak Avustralya’nın en önemli mimarlarından biri oldu. Özellikle hafif beton alanındaki çalışmalarıyla tanınan Seidler, Avustralya modernizminin babası olarak anılıyor .
Günümüz mimarisi “çok kaprisli”
Penelope ve Harry Seidler 1958 yılında evlendiler ve Penelope, mimarlık diplomasını aldıktan sonra 1964 yılında Harry’nin stüdyosuna katıldı.
Mesleğin Harry Seidler and Associates’in 1960 yılında kurulmasından bu yana nasıl değiştiğinden bahseden Penelope Seidler (aynı zamanda kalifiye bir muhasebeci) “yeni binaların çoğundan çok hayal kırıklığına uğradığını” söyledi.
“Mimari açıdan sorunlar, tarihsel açıdan yapısal zorluklarla yüzleşmekti” dedi.
“Bu sorunlar çözüldü; her şey mümkün ve hiçbir kısıtlama yok, ancak görsel olarak insanların çok fazla şey öğrendiğini sanmıyorum.”
“[Günümüzde mimarlık] çok değişken. Artık istediğinizi istediğiniz yere inşa edebilirsiniz, ama bunun rasyonel olup olmadığını bilmiyorum.”
Galeride İngiliz mimar David Chipperfield tarafından yakın zamanda gerçekleştirilen yenilemenin ardından düzenlenen iki açılış sergisinden biri olan SMAC sergisi, Harry Seidler’in başarıya giden zorlu yolculuğunu konu alıyor.
1938’de Viyana’dan İngiltere’ye kaçtıktan sonra yetkililer tarafından düşman bir yabancı olarak gözaltına alındı ve daha sonra Kanada’nın Quebec kentine gönderilmeden önce Liverpool yakınlarındaki ve Man Adası’ndaki toplama kamplarında bir süre kaldı.
Sonunda Winnipeg’deki Manitoba Üniversitesi’nde mimarlık okumak üzere tutukluluktan serbest bırakıldı ve daha sonra Walter Gropius ve Marcel Breuer’in öğrencisi olduğu Harvard Tasarım Yüksek Lisans Okulu’na gitti .
Okul tatillerinde Boston’da Alvar Aalto ile birlikte Massachusetts Teknoloji Enstitüsü’ndeki Baker yurdunun planlarını çiziyordu.
Ebeveynlerinin göç ettiği Sidney’e , başlangıçta onlar için bir ev tasarlamak üzere geldi. Modernist Rose Seidler Evi, 1950’de Wahroonga banliyösünde tamamlandı.
Harry Seidler Avustralya’da kalmaya karar verdi ve daha fazla özel ev inşa etti; hatta Sidney’deki Killara’da Penelope ile birlikte kendi evlerinin tasarımında çalıştı.
Daha sonra Sidney’de kuleler inşa etti ve ardından Breuer ve Pier Luigi Nervi ile birlikte Paris’teki Avustralya Büyükelçiliği gibi küresel projelere imza attı.
Buna rağmen Penelope Seidler, ölen kocasını Avustralya’da “tamamen yabancı” olarak tanımladı.
“Harry, birçok kişi tarafından Avustralyalı olmayan, ‘yabancı’ olarak görülmesinden dolayı acı çekiyordu,” dedi.
Müşterilerinin çoğunun göçmen olduğunu açıklayan yazar, geliştirici Lendlease’in kurucusu Dick Dusseldorp’u “Harry’de bir şeyler görebilen kişi” olarak nitelendirdi.
Düsseldorp, Harry Seidler’in en önemli projelerinden biri olan Avustralya Meydanı Kulesi’ni inşa ettirdi.
1967 yılında inşa edildiğinde Avustralya Meydanı Kulesi, dünyanın en yüksek hafif beton binasıydı ve Avustralya’daki ofis kulelerine, önemli sanat eserleriyle donatılmış büyük bir kamusal açık meydan konseptini getirmişti.
Harry Seidler ve Ortakları, kendi deyimiyle “estetik soyutlanmayı” hedefleyen bir dizi önemli beton bina inşa edecekti; bunların arasında 1984’te inşa edilen Hong Kong Kulüp Binası da vardı.
“İnsanlar betonun kötü bir şey olduğunu söylüyor ama yine de dayanıklı,” dedi Penelope Seidler. “Hepimiz sürdürülebilir olmak istiyoruz ve sürdürülebilirlik hakkında çok şey konuşuluyor,” diye ekledi. “Herkesin bunun tam olarak ne anlama geldiğini bildiğinden emin değilim.”
Harry Seidler, Breuer, Gropius ve Aalto’nun yönetiminde mesleğini öğrenmenin yanı sıra, 1948’de birkaç ayını Rio de Janeiro’da Brezilyalı mimar Oscar Niemeyer ile çalışarak geçirdi .
Penelope Seidler’e göre, Harry Seidler, öğrencilik yıllarını şekillendiren tüm bu önemli 20. yüzyıl mimarlarına rağmen, estetik konusunda en çok şeyi Kuzey Carolina’daki Black Mountain College’da ressam Josef Albers’ten öğrendiğini düşünüyor.
Günümüz mimarlık öğrencilerine tavsiyesi ise tarih okumaları yönünde.
“Mimarlık tarihini inceleyin ve ondan ders çıkarın” dedi.
Dezeen’de yakın zamanda yayınlanan diğer röportajlar arasında film yapımcısı Beatrice Minger, Eileen Gray’in belgesel-drama ve Norman Foster’ın otomobil tasarımına dair düşünceleri yer alıyor .
Ana fotoğraf Enrico Fiorese’ye ait .
