Tasarım: Studio job
KunstKerk’in önünde “klasik kilise pencerelerine sürrealist bakış”
Editör: Cajsa Carlson
Hollanda merkezli Studio job, geleneksel vitray pencerelere mizahi bir güncelleme olarak Hollandalı sanat enstitüsü KunstKerk için The Embrace adlı kavisli bronz ve camdan bir heykel yarattı.
Studio job tarafından şimdiye kadar yapılmış en büyük heykel olan The Embrace, Hollanda’nın Dordrecht kentindeki eski bir kilisede bulunan KunstKerk’in cephesinin ana hatlarına dayanıyordu.
Büyük bronz heykel, Dordrecht’teki KunstKerk sanat enstitüsünün önünde yer almaktadır.
Studio job’un kurucusu job Smeets Dezeen’e, “Mimar Andries Lugten ve geliştirici Dudok, yeniden geliştirme tekliflerine yardımcı olacak bir şeyler yaratmamı istediler” dedi.
“Bu yüzden benim fikrim, kullanılmayan bir alan olan ancak sanat kilisesi ile sanat sineması arasında bir bağlantı olma potansiyeline sahip olan binanın arkasını kullanmaktı.”
Smeets, stüdyo tarafından “klasik kilise pencerelerine sürrealist bir bakış” olarak tanımlanan 13 metre yüksekliğindeki heykeli bronz ve pigmentli camdan elle yaptı.
Nihai tasarım, daha küçük, merkezi bir pencerenin üzerinde birbirine doğru uzanan iki dalgalı “pencereye” sahiptir.
Her biri aynı büyük, dokulu bronz çerçeve içinde yer alıyor ve bu çerçeve, tepede 300 kilogram ağırlığında, iki metre yüksekliğinde dekoratif bir horoz heykeli ile son buluyor.
Geleneksel vitray pencerelere modern bir yaklaşım olarak tasarlanmıştır.
Bronz kullanma seçimi, stüdyonun sıklıkla Smeets’in hem tamamen dayanıklı hem de tamamen geri dönüştürülebilir olduğunu söylediği malzemeyle çalıştığı gerçeğine dayanıyordu.
Smeets, “Bronzun avantajları çok esnek olmasıdır; onu herhangi bir şekilde yapabilirsiniz ve sıvıdır, böylece herhangi bir şekli yapabilirim” dedi.
Bronz, işimin önemli bir parçası, atölyemde doğal formdan son cila ve boyaya kadar olan sürecin her aşamasını yapıyoruz” dedi.
“Bronz yapı bana endüstriyel metal dökümü ve eski köprülerin endüstriyel çelik kirişlerini hatırlatıyor. Son görünüm şehirde bir mücevher, değerli bir şey, hatta belki süslü bir mücevher kutusu olmak istedim.”
Bronz çerçevenin alt kısmı dört kaplumbağa heykelinin arkasına dayanmaktadır.
Bronz çerçeve, kabuklarının üzerinde durduğu, elle yontulmuş dört bronz kaplumbağa tarafından tutulmaktadır.
Stüdyoya göre bunlar, evin arkasına yerleştirilen bir kaplumbağanın “koruma ve bilgelik” verdiği eski bir Asya geleneğine atıfta bulunarak tasarlandı.
Bronza yerleştirilmiş cam pencereler, kilise pencerelerinin genellikle yaptığı gibi içe değil, dışa bakar.
Gösterilen karakterler, genel olarak vitray pencerelerde görülenlere dayanmaktadır, ancak onlara modern bir güncelleme yapılmıştır.
Heykelin dalgalı bir formu var
Bunların arasında Smeets’in “Tavuklar tarafından saldırıya uğrayan bir fırıldak ile İsa” olarak tanımladığı bir figür ve Smeets’in oğluna dayanan şeytan boynuzlu bir çocuk var.
“Birçok kiliseye bakarsanız, özellikle Belçika’daki kiliselerde, genellikle kabartmalarda ve heykellerde görülen şeytani yaratıklara sürekli göndermeler görürsünüz – korkutucu hayvanlar, belki de binayı korumak veya sizi korkutmak için, çok klasik bir birçok kültürde fikir, “dedi Smeets.
“Yani benim için binanın koruyucusu, aynı zamanda şeytani bir yapıya sahip oğluma dayanıyor.”
Merkezi bir pencere, Smeets’in oğluna dayanan bir çocuğun tasvirine sahiptir.
Roketler, arılar, kelebekler ve bir bombanın da yer aldığı pencerelerin arkasındaki fikir, insanların yakından baktıkça daha fazla şey görmeleriydi. Smeets için tasarımlar, klasik tasarımların doğal bir evrimidir.
“Görüntü, modern unsurların entegre edildiği bir aile sahnesi,” dedi. “Kilise pencereleri her zaman zamanın referanslarını içeriyor, bu farklı değil.”
Smeets, binanın göz alıcı bir dönüm noktası ve yeni bir meydanın başlangıcı olmasını umuyor.
Smeets, heykeli içeriden bakıldığında dekoratif olacak şekilde tasarladı.
Heykel aynı zamanda bir kafenin bulunduğu sanat merkezinin hem dışından hem de içinden beğenilmek üzere bilinçli olarak tasarlandı.
Smeets, “İçeriden, bu çok renkli ayrıntılı görünümü görüyorsunuz ve akşamları bina yeni bir biçim alıyor ve pencereler içeriden parlıyor, gerçekten çok güzel” dedi.
“Pencereleri dışa bakacak şekilde tasarladım – kilise pencereleri genellikle sadece içerideki insanlar tarafından görülebilir, bunu dışarıdaki herkes için yapmak istedim” diye ekledi.
“Biz kurulumu yaparken, komşumuz çatı terasından iki metre yüksekliğindeki bronz tavuğun yeni görüntüsü için bize teşekkür etmek için aşağı indi.”
Studio job daha önce Buenos Aires’teki bir sanat merkezi için vitray pencereler tasarlamış ve kendi Antwep genel merkezine maksimalist bir iç tasarım kazandırmıştı.
Fotoğraf jeroen Musch’a aittir.
Kaynak: Dezeen
