Sagrada Familia zamanının o kadar ilerisindeydi ki “neredeyse geleceği görebilen” bir yapıya sahipti.

Sagrada Familia’daki Kefaret Tapınağı, Katalonya’nın en büyük mimarının hayatının büyük bir bölümünü meşgul eden projedir.

Gaudí, 31 yaşında başladığı ve 74. doğum gününe birkaç hafta kala bir tramvayın çarpması sonucu hayatını kaybedene kadar 44 yıl boyunca kilise üzerinde çalıştı. Bu noktada atölyesinde yaşıyor ve kilisedeki masasının altında uyuyordu.

Tamamlanmamış başyapıtı, kendisinden sonra da varlığını sürdürerek, yedi kuşak baş mimar tarafından devam ettirilen ve dünyanın en uzun süredir aktif olan inşaat projesi haline geldi.

Sagrada’nın temel taşının atılmasından bu yana insanlık iki dünya savaşı verdi, uçak ve bilgisayar icat etti ve insanları aya gönderdi.

Böylesine süpersonik bir sosyal ve siyasi değişim döneminde dünyaya gelen kilisenin, yıllar boyunca ” dahilik mi yoksa aptallık mı “, ” başyapıt mı yoksa kitsch mi ” gibi sıfatlarla övülen ve eleştirilen bir ideolojik mihenk taşı haline gelmesi belki de kaçınılmazdı.

Mimarî eleştirmen Rainer Zerbst’in sözleriyle , tartışılmaz tek gerçek şu ki, “tüm sanat tarihinde buna benzer bir kilise binası bulmak muhtemelen imkansızdır”.

Yedi kuşak boyunca baş mimarların gösterdiği yoğun çabalara, kapsamlı medya kampanyalarına ve yıllık 150 milyon avroluk (131 milyon sterlin) turizm gelirine rağmen, Sagrada Familia, Gaudí’nin ölümünün yüzüncü yıldönümü olan bu hafta hâlâ tamamlanamayacak.

Bazilikanın tartışmalı merdivenini de içeren görkemli girişinin 2035’ten önce tamamlanması muhtemel değil .

Ancak, Gaudí’nin ölümünün üzerinden tam yüz yıl geçtikten sonra, yarın Papa Leo XIV tarafından açılışı yapılacak olan merkez kulesiyle Sagrada Familia, şimdiden dünyanın en yüksek kilisesi unvanını taşıyor .

Yapı, mimarın mahzende bulunan son dinlenme yerinin 172,5 metre üzerinde yükseliyor ve 1890’dan beri rekoru elinde tutan Almanya’daki Ulm Katedrali’ni yaklaşık dört katlı bir bina yüksekliğiyle geride bırakıyor.

Bu başarı, Ulm Katedrali’nin aksine, Gaudí’nin tasarımının rekor kıran yüksekliğine uçan payandalara ihtiyaç duymadan ulaşmış olması gerçeğiyle daha da etkileyici hale geliyor. Uçan payandalar, gökdelenlerin yükselişinden önce Gotik katedralleri dünyanın en yüksek yapıları haline getirmeye yardımcı olan dış desteklerdi.

Eski Sagrada Familia baş mimarı Mark Burry, “Yüksek gotik zekanın zirvesi olan uçan payandaları ‘koltuk değneği’ olarak adlandırıyordu” diye açıkladı.

Bunun yerine Gaudí, doğanın yapısal sağlamlık için kullandığı temel geometrileri taklit eden yeni bir yapısal sistem geliştirdi.

Sonuç olarak, Gotik kiliselerin sivri kemerlerinin yerini alan, ağaçlar gibi dallanarak karmaşık hiperbolik tonozları ve 75 metreye kadar uzanan çatı pencerelerini destekleyen, eğimli , çift bükümlü sütunlardan oluşan bir orman ortaya çıktı.

Doğal itme hatlarını takip eden bu dallar, bazilikanın çatısının ve 12 Havariyi, dört İncil yazarını, Meryem Ana’yı ve İsa Mesih’i temsil eden 18 kulesinin ağırlığını verimli bir şekilde aktarıyor.

“Bilgisayardan çok önce parametrik düşünme”

Sagrada Katedrali’nin başlangıçta, ilk baş mimarı Francisco de Paula del Villar sayesinde, daha geleneksel bir neo-gotik tasarıma sahip olması planlanmıştı. Ancak Gaudí 1883’te görevi devraldığında, selefinin planlarını neredeyse tamamen terk etti.

Geriye kalan tek geleneksel unsurlar, kısmen inşa edilmiş olan mahzen ve uzun bir nefin transeptle kesiştiği, geleneksel haç şeklindeki zemin planıydı.

Gaudí’nin tasarımı, 18 kuleden, İsa Mesih’in öyküsünü ” taş üzerine kazınmış bir İncil ” gibi yakalamak üzere tasarlanan üç süslü cepheye kadar, hâlâ dini sembolizmle doludur .

Ancak, hem bir doğa bilimci hem de hayatının sonlarına doğru giderek daha dindar bir Katolik olan Gaudí, Sagrada Familia’nın, kendi gözünde Tanrı’nın doğal dünyayı inşa etmek için kullandığı aynı kıvrımlı geometrileri kullanarak yaratılışın güzelliğini yakalamasını da istiyordu.

” Düz çizginin insana, eğri çizginin ise Tanrı’ya ait olduğu ” inancıyla , kilise için tasarladığı yapıda neredeyse hiç dik açı veya doğrusal şekil bulunmamaktadır.

Bunun yerine, Gaudí’nin tercih ettiği kavisli geometriler, sarmal helisel sütunlardan ve merdivenlerden kum saati şeklindeki hiperboloid tavan pencerelerine ve hiperbolik paraboloidlerden esinlenerek tasarlanmış geniş, eyer şeklinde bir çatıya kadar kilisenin her yerinde tekrarlanıyor.

Bilgisayarların hatta elektronik hesap makinelerinin bile olmadığı bir dönemde çalışan Gaudí, bu kıvrımlı, çarpık yüzeyleri yalnızca fiziksel modeller ve matematiksel algoritmalar kullanarak tasarladı.

Burry, Dezeen’e verdiği demeçte, “Bilgisayardan çok önce algoritmik ve parametrik terimlerle düşünüyordu” dedi. “Mühendisler 1990’larda hesaplamaları yaptıklarında, Gaudí’nin ürettiği orijinal kuvvet diyagramını değiştirmeye gerek duymadıklarını gördüler.”

Diğer mimarlar, yaklaşık 75 yıl sonra bilgisayarlara ve parametrik tasarım yazılımlarına erişim sağlayana kadar bu kadar iddialı bir organik yapısal tasarımı tekrar denemeyeceklerdi.

“Bu sizi çıldırtacak.”

Tesadüfen, Sagrada Familia, bu yazılımı yapımında kullanan ilk binalardan biri, hatta belki de ilki oldu.

İspanya İç Savaşı sırasında planları ve modelleri yok edildikten sonra Gaudí’nin katı geometrik sistemini yeniden oluşturma zorluğuyla karşı karşıya kalan Burry, Boeing 777’yi inşa etmek için havacılık endüstrisi tarafından kullanılan parametrik modelleme araçlarına yöneldi.

1990’larda, o dönemde, mimari alanında hiç kimse bu teknolojiyi kullanmıyordu çünkü yazılımın maliyeti yaklaşık 150.000 dolar, bilgisayarın kendisinin maliyeti ise 100.000 dolardı ve bu da aşırı yüksek bir maliyet anlamına geliyordu.

Burry, “Şirketi size bu projeyi vermeye ikna etmek için Sagrada Familia gibi bir projeye ihtiyacınız vardı,” diye hatırladı.

Kilise ile ilgili deneyimlerine dayanarak, Burry daha sonra dekonstrüktivist mimar Frank Gehry’nin 2000’li yılların başlarında yerçekimine meydan okuyan binalarını hayata geçirmek için özel olarak tasarlanmış ilk parametrik yazılımı geliştirmesine yardımcı oldu.

Günümüzde Grasshopper ve Rhino gibi araçlar, mimarlar tarafından bir asır önce Gaudí’nin bir şekilde zihninde canlandırabildiği karmaşık 3 boyutlu modeller oluşturmak için yaygın olarak kullanılıyor.

Burry, “Çağdaş teknolojiyi yaratıcı bir şekilde kullanan bir tasarım yöntemi geliştirmesi neredeyse kahinlik gibiydi,” dedi.

Mimarlık tarihçisi Mario Carpo, Sagrada Familia’nın yapısının o kadar karmaşık olduğunu, ancak dijital teknolojilerin yardımıyla tamamlanabileceğini bile savunuyor.

“Eğer Albertus’un tarzında, yani ölçekli olarak çizilmiş planlar, cephe ve kesitlerle, vesaire vesaire tasarlamak isterseniz, bu imkansız,” dedi Dezeen’e.

“Bu, Gehry’nin Guggenheim Bilbao’yu inşa etmesine benziyor; form o kadar karmaşık ki, geleneksel mühendislik yöntemleriyle inşa etmek isterseniz, sizi çıldırtır.”

“Nasıl bu kadar yanılmış olabiliriz?”

Gaudí’nin 1926’daki ölümünde, kilisenin yalnızca küçük bir kısmı, yani apsis duvarı ve İsa’nın doğumunu tasvir eden Doğuş cephesi, baştan sona tamamlanmıştı.

Mimar, cephedeki hiperrealist heykelleri yaratmak için büyük çaba sarf etmiş, hatta kloroformla uyutulmuş hayvanların ve gerçek ölü doğmuş bebeklerin alçı kalıplarını yapmıştı. Ancak kiliseyi çevre duvarları ve çatısı olmadan bırakmıştı.

Kilisenin inşaatının büyük bir kısmı, 3 boyutlu yazıcıyla modelleme ve makineyle kesimden, önceden üretilmiş, öngerilmeli taş panellere kadar inşaat ve üretimdeki yeniliklerin de etkisiyle son 40 yılda gerçekleşti .

Burry, “Bu proje, model yapımında 3D baskı, binaların lidar taraması, belgelerin bir gecede aktarılmasıyla uzun mesafeli iş birliği gibi bildiğiniz hemen her şeyin öncüsü oldu” diye açıkladı.

Gaudí’nin organik mimarisini kopyalamadaki tüm bu mekanik hassasiyet, kaçınılmaz olarak bazı tepkilerle karşılandı.

Mimarlık eleştirmeni Rowan Moore, Observer’da yazdığı yazıda , “Ciddi anlamda, sağlık ve güvenliği de göz önünde bulundurarak… yeni eseri makineli tüfeklerle tahrip etmeyi öneririm” dedi.

 Eleştirmenler çoğunlukla, Gaudí’nin somut bir plan bırakmadığı, İsa’nın çarmıha gerilişini tasvir eden tartışmalı kübist heykeller gibi dekoratif süslemelere öfkelerini yöneltiyorlar .

Ancak Gaudí’nin vizyoner geometrilerine dayanan, tamamlanmaya yaklaşan binanın gerçek yapısını görmek, projenin en ateşli eleştirmenlerinden bazılarının bile fikirlerini değiştirmesine neden oldu.

Bunlar arasında, 1960’larda Le Corbusier ve Alvar Aalto tarafından imzalanan ve Gaudí’nin vizyonunun yozlaştırılmasından korkulduğu için Sagrada Familia’nın inşaatına devam edilmesine karşı çıkan açık mektubun öncülerinden biri olan İspanyol mimar Òscar Tusquets de bulunuyor.

“Nasıl bu kadar yanılmış olabiliriz?” diye yazmıştı 2011’de binayı gezdikten sonra . “Eğer insanlar 50 yıl önce bizi dinlemiş olsaydı, bu harika yapı var olmazdı.”

“Mimariyi esas olarak mekan ve ışık olarak görürseniz, bu kilisenin iç mekanı büyük harfle yazılmış bir Mimari örneğidir; heyecan verici ve görkemli. Günümüzün eksantrik şekil ve yapılarını çocuk oyuncağı gibi gösteren bir Mimari.”

En üstteki görsel Sagrada Familia vakfının izniyle kullanılmıştır.