Çevremi tamamen sindirmem biraz zaman aldı. Büyük bir drama eseri gibi, mekanın incelikleri kendilerini yavaşça ortaya koyuyor, gün geceye dönerken açılıyor. Her pencerenin konumu, çatının her eğimi veya gerçek bir amaçtan doğan malzeme seçimi. Örneğin, iki şöminenin etrafındaki yüzey, ısıyı ahşaptan daha uzun süre koruyan ve ahşap zemini tutuşturan kıvılcımları önleyen taşla döşenmiştir. Zemin seviyeleri farklı yüksekliklerdedir, bazen sadece bir inç, bu da mekanların ayrılmasını vurgular. Yaşam alanı batıya bakar ve engelsiz bir gün batımı manzarası sağlayan, tamamı camlı bir duvarla çevrilidir. Sabah, banyodaki ışığın açık olduğunu düşündüm, ancak Wright’ın tuvaletin oldukça yukarısına, eğimli bir şaftın güneşi içeri çektiği ve banyoyu bir ışık parıltısıyla yıkadığı küçük bir pencere yerleştirdiğini keşfettim. (Duvarlar etkiyi artırmak için sarıya boyanmıştır.) Bana göre, mobilyalar dahil her hareket ve her ayrıntı keskin bir işlevsellik duygusuyla tasarlanmıştı. Genel etki heyecan vericiydi: Kendimi başka bir dünyaya taşınmış gibi hissettim.
Evdeki tek kişi bendim, bu yüzden keşfe çıkmaya karar verdim. Kapımın hemen dışında, duvara stratejik olarak yerleştirilmiş bir bölme kapısı keşfettim. Kapıyı açtığımda kendimi Frank Lloyd Wright’ın yatağına bakarken buldum. Bu muhtemelen Iovanna’nın babasıyla iletişim kurması gerektiğinde, merdivenlerden aşağı inmesinden veya ciğerlerinin tüm gücüyle bağırmasından kurtulması içindi.
Aşağıda, Wright’ın işlevselliğe olan bağlılığı her adımda belirgindi. Rehberli bir tur gereksizdi çünkü ev her soruya yanıt veren bir jestle cevap veriyordu.
Küçük bir bowling salonu uzunluğundaki bir koridorda dolaşırken, o dönemin insanlarının tavan çok alçak olduğu için gerçekten daha kısa olup olmadıklarını merak etmeye başladım, ancak daha sonra daha geniş bir alana tükürüldüm ve Wright’ın bu daha halka açık çift yükseklikteki alanlara fırlatılmanın dramatik etkisini artırmak için sıkıştırma ve serbest bırakma mekansal taktiğini kasıtlı olarak kullandığını fark ettim. Bu his, sakinlerin kendilerini gerçekten manzaranın içindeymiş gibi hissetmelerini sağlayan Prairie tarzı çatı tarafından en iyi şekilde yakalanan dış yatayla karşılaştırıldığında daha da güçleniyor.
Çoğu mimar için, tarif ettiğim şey yeni bir şey değil. 1867’de doğmuş olmasına rağmen, Frank Lloyd Wright hala bilinen bir isim ve mimari tartışmalarda önemli bir isim. (Broadacre City için yaptığı büyük model şu anda New York’taki MoMA’da sergileniyor .) Ancak pratikte, çalışmalarının dersleri çağdaş Amerikan mimarlık sahnesinde yok gibi görünüyor.
Belki artık Wright ve akıl hocası Louis Sullivan’ın sunduğu Amerikan stillerini benimsemektense, zamanımızın mimarisi olarak gördüğümüz şeylerin çoğunun kökenini Avrupa modernizminin ve Bauhaus taraftarlarının çeşitli tatlarından, Rus yapılandırmacı emsallerinden ve çeşitli teorik ve teknolojik kaygılara bir selamdan aldığını söylemek açıktır. Wright ve Sullivan’ın yetiştirdiği “organik” Americana, 20. yüzyılın çöp kutusuna atılmış gibi görünüyor, diğer birçok şeyle birlikte.
21. yüzyılın ilk çeyreğinde mimarlar, 2000’lerin başındaki bazı yüksek telli star mimarlık eylemleri gibi fantastik olana odaklanmak yerine, daha çevre dostu ve insan dostu mimari yaratmada ilerleme kaydettiler. Ancak özünde, Amerikan mimarisi işlevden çok biçime odaklanmaya devam ediyor: Bir binanın şekli, öncelikle iç işgalden ziyade dış kısıtlamalardan kaynaklanır. Bu, şehirlerimizin şekillenme biçimini takip eder; işgalcilere ve görünüme ve pazar performansına odaklanmak için göz ardı edilen faaliyetlere çok az önem verilir. Önerilenlerden bazılarını incelediğimizde, 1950’ler ve 60’ların sorunlu Uluslararası Stilinden çok az ilerleme sağlandığı hissediliyor. Sadece Hudson Yards’a veya ülkemizin şehirlerinde yakın zamanda inşa edilen bir düzine benzer projeye bir bakın. Bu ilerleme mi?!
Elbette, artık doğal ışığı içeri alan daha fazla çatı penceresi ve cam çatımız var ve bazı mimarlar cepheleri sukulentlerle kaplayarak veya çatıya bir bahçe dikerek doğayı entegre etmeye çalıştılar, ancak bunların hepsi sembolik hissettiriyor ve daha derin bir anlam taşımıyor. Aynı şekilde, inanılmaz derecede etkileyici yapılar üretmek için yeni teknolojiler kullanıldı, ancak ister ölçek, hız, kapitalizm, ucuz geliştiriciler, katı yapı kodları veya içinde yaşadığımız hızlı tempolu dünyanın bir belirtisi olsun, genellikle ruhsuz olarak görülüyor. Eskiden mimarlığın önemli bir unsuru olan zanaat sanatına dikkat etmek için çok meşgulüz.
Mimarlar o kadar çok baskı altındaymış gibi görünüyor ki, genellikle küçük şeyleri dert edemiyorlar. Son zamanlarda yayınlananlara göz gezdirirseniz, neredeyse ayrıntıların önemi yokmuş gibi görünüyor. Frank Lloyd Wright’ın evinde bir hafta sonu geçirdikten sonra, buna katılmıyorum.
Kaynak: Arch Paper
