Ian Hunter, David Bowie’nin 1972’de Mott the Hoople için yazdığı ” All the Young Dudes ” adlı şarkıda “Her taraf beton mu, yoksa kafamın içinde mi?” diye sormuştu. Beton her yerimizde ve henüz onu kavrayabilmiş değiliz. Modernitenin vazgeçilmez malzemelerinden biri; inşa edilmiş çevreyi karbondan arındırmaya çalışırken, sorunun bir parçası haline geliyor ve bileşimindeki yenilikler çözümün bir parçası olabilir. Manhattan’daki Skyscraper Museum’un yeni sergisi, tarihini daha net anlamanın, onu daha iyi kullanmamıza yardımcı olabileceğini ima ediyor.
Müzenin kurucusu/yöneticisi/küratörü Carol Willis, yakın zamanda yaptığı bir ziyarette AN’ye betonun “sudan sonra dünyada en çok kullanılan ikinci madde” olduğunu söyledi . Esneklik, çok yönlülük ve basınç dayanımı açısından betonarme betonu yenmek zordur, ancak serginin önceden kabul ettiği bir husus olan somut ve operasyonel karbon metriğiyle değerlendirildiğinde performansı daha sorunludur. Yüksek yapılarda beton neredeyse hegemonik hale gelmiştir, ancak Willis ve eski Foster + Partners çalışanı ve şu anda Illinois Üniversitesi, Urbana-Champaign’de profesör olan eş küratör Thomas Leslie, merkezi rolünün halk ve ana akım mimarlık tarihi tarafından yeterince tanınmadığını iddia ediyor. Mevcut sergi bu algıyı değiştirmeyi amaçlıyor.
Modern Beton Gökdelen, yüksek kulelerin yapısal malzeme seçimlerinin tarihini inceleyerek, çelik çerçevelerin erken hakimiyetinden, çoğu büyük binanın betona dayandığı çağdaş duruma geçişi anlatıyor. Bu değişim anında veya tek bir nedenden dolayı gerçekleşmedi, ancak çeşitli uzmanlar tarafından iyi bilinen ve tanınmayan yenilikler de dahil olmak üzere teknik ve ekonomik faktörlerin bir kombinasyonu yoluyla gerçekleşti; Chicago yakınlarında yüksek kaliteli kireçtaşı yataklarının bulunması; ve son yıllarda mimarisi öne çıkan ülkelerde malzeme endüstrilerinin farklı gelişimi. Süper yüksek binalar giderek daha yükseğe çıktıkça – Yüksek Binalar ve Kentsel Habitat Konseyi (CTBUH) tarafından resmi yükseklik sıralamaları için küresel yarışta ve ulusal, kurumsal veya profesyonel övünme haklarında – betonun hakimiyeti, malzemeyi belirli bir yüksekliğin ötesine pompalama zorluğu göz önüne alındığında, bu sektörde kalıcı olmayabilir. (2.717 fitlik Burj Khalifa, eski adıyla Burj Dubai, 1.987’ye kadar beton ve bu noktadan sonra çelik kullanıyor; Willis, SOM’dan William Baker’ın bunu “156 katlı beton temele sahip en yüksek çelik bina” olarak tanımladığını aktarıyor.) Ancak şu an için beton, başlıca rakipleri olan çelik ve (daha küçük ölçekte) kerestenin önünde. Willis, olası tanıtım çıkarımlarına bakılmaksızın, “bu sergi için sektörle hiçbir şekilde çalışmadık” dedi.
Willis, “Çeliğin ve çelik ızgaranın ve iskelet iskeletin icadı, gökdelen tarihinin yalnızca ilk bölümüdür,” diye açıkladı. “İkinci bölüm ve şu anda içinde bulunduğumuz bölüm betondur. Şaşırtıcı bir şekilde, hiç kimse gökdelenin hikayesini bugün sürekli bir anlatımla anlatmamıştı.” Sergi, betonun kullanımını antik Roma’daki agrega ve puzolan kombinasyonuna kadar takip ediyor. Bu kimyasal formül “Roma İmparatorluğu’nun çöküşüyle büyük ölçüde kaybolmuştu” ancak bazı Bizans ve ortaçağ yapıları buna yakındı. Sergi, buradan itibaren 18. yüzyıl İngiltere’sinde benzer malzemelerin yeniden canlanmasını, 1824’te Leeds’li inşaatçı Joseph Aspdin tarafından Portland çimentosunun patentlenmesini, 1856’da François Coignet tarafından tasarlanan konsept beton evi ve 19. yüzyılın ortalarında donatılı demirin önemli gelişimini, özellikle de Ernest Ransome’un 1903’te Cincinnati’de inşa ettiği, o dönem 15 katıyla dünyanın en yüksek beton binası ve tartışmasız ilk beton gökdelen olan Ingalls Binası’na olan gecikmiş ilgiyi ele alıyor.
Baker’ın dersleri, Willis’in bildirdiğine göre, bazen aldatıcı derecede basit bir soru soruyor: “‘Gökdelen nedir?’ 1974’te, Dünya Ticaret Merkezi ve Sears Kulesi yeni tamamlandığında, bunun çelikten yapılmış çok yüksek bir bina, Kuzey Amerika’da bir ofis binası olduğunu söylerdiniz. Ancak bugün aynı soruyu sorarsanız, cevap şudur: Bu, karma kullanımlı, betondan yapılmış ve Asya veya Orta Doğu’da [yer alan] bir binadır.” Sergi, beton kulelerin tarihini mühendislik yeniliği dönemlerine göre düzenliyor ve 19. ve 20. yüzyılın başlarındaki Claude Allen Porter Turner (düz döşeme ve mantar kolonların öncüsü) ve Henry Chandlee Turner (Turner Construction’ın kurucusu), Ransome (bükülmüş demir donatıyı patentleyen) ve François Hennebique’in (1911’de tamamlandığında dünyanın en yüksek beton ofis binası olan Liverpool’un Royal Liver Binası ile örneklenen betonarme sistemiyle tanınan) “patent dönemine” özel ilgi gösteriyor. Savaş sonrası dönemde, “beton hem yapısal bir malzeme hem de estetik olarak yüzeye çıkıyor.” Willis, belki de bazı gözlemcileri şaşırtacak şekilde, “yüksek katlı tasarımda brutalizm çok önemli bir yer tutmuyor” dedi, Bronx’taki Paul Rudolph’un Tracey Towers’ı hariç. Sergide, Pier Luigi Nervi, Bertrand Goldberg (özellikle Marina City) ve 1960’lı ve 1970’li yıllarda yapısal boru sisteminin öncülüğünü yapan ve ardından betonun mühendislik değerlerini veya süslemeyi ifade edebildiği postmodernist 1980’lerde bu akımın öncülüğünü yapan SOM’dan Fazlur Khan’ın çalışmalarına önemli bir yer ayrılıyor.
Willis, “90’larda, performansı tahmin etmeye yardımcı olan mühendislik analizi ve bilgisayarlaştırmada önemli ilerlemeler oldu ve bu sayede binalar giderek daha da yüksek hale gelebildi,” dedi. CTBUH sıralamalarına bakıldığında, mevcut dönem, Petronas Kuleleri’nin (1998) “ilk kez Kuzey Amerika’dan dünyanın en yüksek binası unvanını alıp herkesi bu konuda travmatize etmesinden” sonra Dubai, Şanghay ve Kuala Lumpur’da görülen süper yüksek binalar tarafından domine ediliyor. Önceki rekor sahibi, Chicago’daki Sears (şimdiki Willis) Kulesi, beton kesonlar üzerindeki çelik yapısal borulardan oluşuyordu; aynı isimli Malezya’nın ulusal petrol şirketinin merkezi olan Petronas ile güçlü bir beton endüstrisi temsil ediliyordu ancak güçlü bir ulusal çelik endüstrisi eksikti ve Willis’in sık sık söylediği gibi, biçim finansı takip eder. Her durumda, 90’larda beton, özellikle su direnci ve basınç dayanımının temel inşaatına çok uygun olduğu Şanghay gibi yumuşak topraklı sahalarda süper yüksek binalar için standart malzeme haline geliyordu. Esnekliği üçgen Burj, Kuala Lumpur’un Merdeka 118’i ve (eğer sonunda tamamlanırsa) “rüzgarı şaşırtmak”, girdapları savuşturmak ve rüzgar kuvvetlerini yönetmek için tasarlanmış daha da uzun Cidde Kulesi gibi karmaşık formlara da oldukça uygundur. Louis Kahn’ın tuğlanın niyetleri hakkında sorduğu aynı soruyu soran Willis, betonla ilgili olarak “cevap: istediğiniz her şey” olduğunu söyledi.
Sergi, beton inşaatının zaman çizelgesi hakkında sekiz özlü ancak bilgilendirici duvar metni sunarak akademik materyalle ön plana çıkıyor. Açıklayıcı materyale, SOM, Pelli Clarke & Partners ve diğer firmalardan ödünç alınan bol miktarda fotoğraf ve yapısal modeller eşlik ediyor. Bazı materyaller müzenin önceki gösterilerinden, özellikle Supertall! (2011–12) ve Sky High and the Logic of Luxury (2013–14)’den yeniden kullanılıyor. Modeller, Burj Khalifa, Petronas Kuleleri, Jin Mao Kulesi, Merdeka 118 ve 2.000 feet’i aşacak olan inşa edilmemiş iki Chicago projesi de dahil olmak üzere diğerlerinin yakından incelenmesine olanak sağlıyor: Miglin-Beitler Skyneedle (Cesar Pelli/Thornton Tomasetti) ve 7 South Dearborn (SOM). Willis, Burj’un bir süre sadece yapıdan ibaret olduğunu ve cephesinin olmadığını belirtti: Perde duvar üreticisi Schmidlin 2006’da iflas ettiğinde, “üzerinde tek bir cam parçası olmadan 100 kata çıktı” ve geçici olarak “100 kata kadar yapısal sistemin 1:1 ölçekli bir modeli” haline geldi. Önemi, RWDI’nin rüzgar tüneli çalışmalarından biri de dahil olmak üzere iki modelde burada yer almasını haklı çıkarıyor.
Sergi Mart ayında açıldı ve en azından Ekim ayına kadar açık kalması planlanıyor (Willis tarihi esnek tutmayı tercih ediyor) ve müzenin web sitesinde (skyscraper.org) eşlik eden dersler ve paneller duyurulacak. Serginin tüm metinsel ve grafik içeriği çevrimiçi olarak mevcut olsa da, fiziksel modeller bile Battery Park City merkezine gitmeye değer.
Sergiden kolay cevapları olmayan ilgi çekici sorular ortaya çıkıyor ve canlı tartışma ve münazaraya zemin hazırlıyor. Bunlardan biri, Ransome bar ve Système Hennebique gibi yeniliklerin patentlenmesinin teknolojik ilerlemeyi teşvik edip etmediği veya faydalı teknoloji transferini engelleyip engellemediğidir. Willis, “İcatlar ve patentlerin olması rekabetin engellendiği, rekabetin sadece iş dünyasında olduğu ve malzemenin ilerlemesini sağlamadığı anlamına mı geliyor?” diye tahminde bulundu. Kritik bir soru, MIT’nin Roma puzolanının kendi kendini iyileştirme özellikleri hakkındaki 2023 raporu ve Portland çimentosuna alternatifler kullanılarak “yeşil beton” hakkında yaygınlaşan iddialar dahil olmak üzere beton kimyası üzerine yapılan araştırmaların, dayanıklılığı artırılmış ve emisyon ayak izleri daha düşük yeni malzeme tiplerine yol açıp açamayacağıdır. Bu sergi, betonun büyüleyici tarihinde sağlam bir temel sunarak geleceği hakkında bilgilendirilmiş spekülasyonlar için alan açıyor.
Kaynak: Arch Paper
