Yükselen Ekolojiler: Mimarlık ve Çevreciliğin Yükselişi,

Amerikan mimari hayal gücünün ilham verici, geçmiş bir dönemini yeniden canlandırıyor

Yazar: Jack Murphy tarafından • 28 Eylül 2023 • Mimarlık , Doğu , Editörün Seçimi , Görüşte , Sürdürülebilirlik

Muhterem Leon White (soldan ikinci), Muhterem Joseph Lowery (ortada) ve Ken Ferruccio (sağdan ikinci) liderliğindeki Afton, Warren County, Kuzey Carolina’da PCB çöp sahasına karşı yürüyen protestocular. 1982. Getty Images, Bettmann Arşivi. (Otto Ludwig Bettmann)

Yükselen Ekolojiler: Mimarlık ve Çevreciliğin Yükselişi

Yeşil mimari neye benziyor? Görünüşe göre mimarların sayısı kadar cevap var. Şu anda MoMA’da görülmekte olan Yükselen Ekolojiler : Mimarlık ve Çevreciliğin Yükselişi, 1960’lar ve 70’ler boyunca Amerika Birleşik Devletleri’nde mimarlar ile çevre hareketi arasındaki ilişkiyi belgelemeyi amaçlıyor. O zamanlar birçok tasarımcı, petrol sızıntısı, kimyasal kirlilik ve nükleer savaş tehdidi çağında çevre sağlığı da dahil olmak üzere dönemin sosyopolitik mücadeleleriyle meşguldü . Görev iddialı bir görev ve dizi, bu gezegensel bilincin mimarları nasıl etkilediğine dair daha az bilinen bazı girişleri gün yüzüne çıkarırken hitleri oynatıyor.

Yükselen Ekolojiler , MoMA’nın Emilio Ambasz Yapılı ve Doğal Çevre Ortak Çalışması Enstitüsü’nün 2020’de başlatılan ilk sergisidir. Direktörü Carson Chan, meslektaşları Matthew Wagstaffe ve Eva Lavranou ile birlikte yaptığımız bir tur sırasında bana, serginin tutku, modern mimariye karşı bir hareket olarak çevre mimarisi önerisidir . İkincisi tipik olarak estetik aynılığıyla karakterize edilirken, birincisi çeşitli yaklaşımlar ve ortaya çıkan formlarla ilgilidir. Eseri birleştiren şey, anlamı değişen bir terim olan “çevreye” duyduğu ilgidir. Önceden kişinin çevresini daha tarafsız bir şekilde gösteriyordu; bugün ise daha yüklü, “ekolojik” bir boyutun sinyalini veriyor.

Bilinmeyen sanatçı. “Kışın Climatron – Shaw’s Garden – Saint Louis.” C. 1960. Kartpostal. 4 × 8″ (10,2 × 20,3 cm). Missouri Botanik Bahçesi Arşivleri

Bu sergide görülen çevresel düşüncenin “radikal” tadı, yapı açısından artık tarihin korunmasına uygun olacak kadar eski: Bu ekolojiler ortaya çıkmıyor, ortaya çıkıyor .

Serginin zaman çizelgesi 1930’lardan (Frank Lloyd Wright’ın Fallingwater’ı 1938’de tamamlamasıyla) 1990’ların başına kadar uzanıyor, ancak etkinliğin büyük kısmı Rachel Carson’ın Sessiz Bahar’ının 1962’de yayınlanması arasındaki yıllarda ve buna tepki olarak gerçekleşti. ve 1970’teki ilk Dünya Günü. İlk kayıtlar arasında Aladar ve Victor Olgyay’ın “biyoiklimsel” araştırması ve Mária Telkes ve Eleanor Raymond tarafından yaratılan ve Glauber tuzunun faz değiştirme özelliklerini kullanan bir ısıtma yöntemini test eden Dover Sun House yer alıyor. Telkes’in, MIT’deki tamamı erkek olan ” patronu ve meslektaşları tarafından baltalanması ve engellenmesi “ni de içeren hikayesi, PBS belgeseli The Sun Queen’in son konusu oldu .

Eleanor Raymond (Amerikalı, 1887–1989) ve Mária Telkes (Macar, 1900–1995). Dover Sun Evi, Dover, Massachusetts. 1948. Eleanor Raymond ve Mária Telkes, Dover Sun House’da. 1948. Harvard Üniversitesi Tasarım Enstitüsü. Frances Loeb Kütüphanesi. Özel Koleksiyonlar

Ancak Yükselen Ekolojiler aynı zamanda kanonik çalışmaları da sergiliyor. Buckminster Fuller’ın dünya haritasının projeksiyonlarının yanı sıra mimarın Dymaxion Konut Makinesi ve Shoji Sadao ile birlikte ısıtma, soğutma ve kar maliyetlerini azaltmak için Midtown’un üzerine bir kubbe inşa etme yönündeki kafa karıştırıcı teklifi de dahil olmak üzere diğer projeleriyle birlikte görülebiliyor. kaldırma. Emilio Ambasz’ın çizimlerini ve modellerini görmek her zaman eğlencelidir; özellikle de San Antonio Botanik Bahçesi için Lucile Halsell Konservatuvarı (ilk inşa edilmiş eseri 1982’de tamamlanmıştır) ve 1990’da tamamlanan Japonya’nın Fukuoka kentindeki Valilik Uluslararası Salonu. Yakınlarda çizimler vardır. SITE’tan James Wines hoş bir görünüm sergiliyor; aynı zamanda

Yükselen Ekolojiler: Mimarlık ve Çevreciliğin Yükselişi sergisinin enstalasyon görünümü , 17 Eylül 2023’ten 20 Ocak 2024’e kadar Modern Sanat Müzesi’nde sergilenecek. (Jonathan Dorado)

Dönemin karaya dönüş ruhu, Michael Reynolds’un 1972’den bu yana New Mexico’da inşa ettiği, çoğunlukla plastik kutular ve diğer atıklardan inşa ettiği toprak gemilerinde ve 1972’den bu yana deniz kabuğuna benzer bir çizim olan klasik Sea Ranch Ecoscore’da görülüyor . 1968 Lawrence Halprin & Associates tarafından. Sim Van der Ryn ve New Alchemy Institute’un çalışmaları dahil edilmiştir, ancak Stewart Brand’in çalışmaları çıkarılmıştır, ancak her biri hakkında Wagstaffe’nin notlarını ekleyen gösteriye eşlik eden yayın olan “alan kılavuzu”nda yayınlanan zaman çizelgesinde yer almaktadır. nesnedir ve galeriye girmeyen bonus içeriği içerir. Diğer “radikal” mimarlar arasında SCI-Arc’ın kurucu ortağı Glenn Smalls (aynı zamanda bir filmin konusu) yer alıyor.) ve Wright’ın organik mimarisini daha fantastik yaratımlara dönüştüren Körfez Bölgesi mimarı Eugene Tssui .

Eugene Tssui (Amerikalı, d. 1954). Bay ve Bayan Peter Cook için rüzgârdan üretilen “Venturus” konutu, Victoria, BC, Kanada. Proje, 1982. Giriş tünelinin görünüşü ve kesiti. Kağıt üzerine suluboya, Prismacolor kalem, pastel tebeşir ve renkli mürekkep, 21 × 32″ (53,3 × 81,3 cm). Koleksiyon Eugene Tssui

Yükselen Ekolojiler’in ana konusu, çevresel düşüncenin gelişiyle bilgisayarların yaygın kullanımı arasındaki bağlantıdır. Murphy & Mackey tarafından tasarlanan ve 1960 yılında St. Louis’de inşa edilen inanılmaz Climatron kubbesine tanık olun; Ormanın iç kısmına girildiğinde Honeywell Denetleyici Veri Merkezi olan büfeyle karşılaşılır. Ralph Knowles’ın güneş zarfları üzerine araştırması ve Beverly Willis’in modelleme çalışması da dahil olmak üzere diğer örnekler, gezegenimizi “görüntülemek” için veri görselleştirmenin erken dönem gücünü sergiliyor.İnşaat maliyetlerini azaltmak ve doğal çevreye verilen zararı en aza indirmek için CARLA’yı (Konut Arazi Analizine Bilgisayarlı Yaklaşım) tasarlayan kişi. Haritalama araçları ile kalkınmaya yönelik giderek daha karmaşık hale gelen düzenleyici kısıtlamalar arasındaki bu sinerji, gösterideki en ilginç yörüngelerden biri.

Willis gibi, yeterince tanınmayan diğer seslere, yani beyaz adam olmayan kişilere, gecikmiş bir takdir veriliyor. Kadınların Çevresel Fantezileri projesi kapsamında Phyllis Birkby’nin liderliğindeki atölyelerde çalışan kadınların çizimlerinin masaüstünde sergilenmesini veya ABD Ofisi’nin sponsor olduğu bir projede mercandan petrol platformu benzeri okyanus platformları yetiştirildiğini hayal eden Carolyn Dry’ın çalışmalarını düşünün. Deniz Araştırmaları. Kontrol listesinin beyazlığı, küratörün gözetiminden çok, zamanın bir sorunu gibi geliyor.

Gösteri aynı zamanda insanlığın diğer türlerle olan ilişkisine de değiniyor. Daha az bilinen bir Karınca Çiftliği eseri olan Dolphin Embassy, Curtis Schreier’in not defterlerinden kısmen belgelendiği üzere yüzen bir araştırma merkezi olacaktı. Ancak bitişikteki duvar, gösterideki en çılgın projeyi barındırıyor: John C. Lilly’nin St. Thomas’taki bir kıyı mülkünü hem insanlar hem de yunuslar için yaşanabilir hale getirecek şekilde yenilediği Dolphin Point Laboratuvarı. Deniz memelilerinin İngilizce öğrenip öğrenemeyeceğini görmek istedi. O zamanlar üniversite öğrencisi olan Margaret Howe Lovatt, on hafta boyunca orada bir yunus olan Peter ile birlikte yaşadı ve özgürce yüzebilmesi için yapının içini ve güvertesini su altında bırakmak gibi değişiklikler yaptı. Ancak proje tuhaflaştı ve sonunda iptal edildi. Elbette NASA tarafından finanse edildi.

Gösterinin içinde (ve dışında) tarihi protestolar da gün yüzüne çıkıyor. 1970’lerdeki, Kuzey Carolina’nın Warren County kentinde PCB ile kirlenmiş toprak için atık depolama sahası oluşturulmasına karşı çıkan hareketten belgeler: Kırsal, çoğunluğu siyahlardan oluşan bir bölge. Ayrıca Arizona’da topraklarının neredeyse üçte ikisini sular altında bırakacak olan Orme Barajı’nın inşasına karşı örgütlenen Fort McDowell Yavapai Ulusu’nun öyküsünü de anlatıyor. (Sonunda çöp sahası inşa edildi, ancak baraj yapılmadı.) Kızıl Güç şeklindeki yerli fikirler, 1960’ların karşı kültüründe rol oynadı.ve Chan’ın alan kılavuzundaki giriş makalesinde biraz daha ayrıntılı olarak ele alınmaktadır. Reddetmek güçlü bir şey olabilir: Chan, “Bir yapının inşa edilmesini engellemek, onu inşa etmek kadar mimari bir eylemdir” dedi. Aktivizmin rolü hakkında daha fazlası söylenebilir; örnek olarak, San Francisco’nun Letterform Arşivi tarafından hazırlanan hem sergi hem de katalog olan geçen yılın Üstü Çizili: Tipografik Protesto Mesajları’na bakın.

Gösterinin girişleri büyük ölçüde sivil yaşamın gerçeklerini geride bırakıyor ve bu da 1970’lerde Amerikan şehirlerinden daha geniş bir geri çekilmeyi yansıtıyor. 1973-74 petrol ambargosundan strese giren mimarlar, Malcolm Wells’in yeraltı evleri vizyonu gibi şebekeden bağımsız, düşük enerjili çözümler aradılar. Yükselen Ekolojiler aynı zamanda Don Davis’in NASA için yaptığı ve uzaydaki banliyö yayılımını korkunç bir şekilde yeniden üreten bilim kurgu görsellerini de içeriyor. ( Ed Ruscha’nın üç kat yukarıdan görülen muhteşem retrospektifi, savaş sonrası Amerikan şehirlerine ve bu şehirlerin petrole bağımlılığına dair harika bir estetik incelemedir.) Diana Budds’ın ima ettiği gibi , bugün daha iyisini biliyoruz: Kompakt kentsel düzenlemelerde yaşamak aslında karbonu azaltmanın yoludur. emisyonlarBu, mantığa aykırı bir şekilde Manhattanlıların muhtemelen ülkedeki en düşük karbon ayak izine sahip olduğu anlamına geliyor.

Don Davis (Amerikalı, 1952 doğumlu). Stanford torusunun iç görünümü. 1975. Gemide akrilik, 17 × 22″ (43,1 × 55,9 cm). NASA tarafından Richard D. Johnson ve Charles Holbrow için görevlendirilmiştir, editörler, Space Settlements: A Design Study (Washington, DC: NASA Bilimsel ve Teknik Bilgi Ofisi, 1977). İllüstrasyon hiç kullanılmadı. Koleksiyon Don Davis

Çevresel mimarinin bu hareketi başarılı mıydı yoksa başarısız mıydı? Sadece bir avuç kahraman geniş çapta etkili oldu ve (neyse ki?) henüz balonlarda ya da tamamen yeraltında yaşamıyoruz. Wagstaffe, NASA’nın uzay fantezileri gibi bazılarının talihsiz soylara ilham vermesi nedeniyle gösterideki çalışmalarda “üretken bir yabancılaşma” olduğunu öne sürdü: Son zamanlardaki dünya yaratma önerileri genellikle yılan yağı planlarının veya bir despotun arzularının malzemesidir . Serginin mutlaka alternatif bir tarih olması gerekmiyor, çünkü bazı uygulamalar son derece etkiliydi; daha çok, fikirlerin gerçekten benimsenmesi durumunda neler olabileceğine dair bir bakıştı. Nispeten az sayıda gerçek bina üretildi ve inşa edilenlerin bakımı genellikle düzgün bir şekilde yapılmıyor: Climatron bugün varlığını sürdürüyor, ancak birçoğuFuller kubbeleri yoktur.

Serginin kapsamı yaklaşık 30 yıl önce, çevre hareketinin “ sürdürülebilirlik ” gibi neoliberal paradigmalar tarafından özümsendiği dönemde sona eriyor . (USGBC, LEED sertifika programını 1993 yılında, örneğin Francis Fukuyama’nın tarihin sonunu ilan ettiği ve Burners’ın yaz sonu toplantılarını San Francisco’daki Baker Beach’ten Black Rock Playa’ya taşıdığı sıralarda başlattı .) Zamansal mesafe üretkendir. Bu zengin tarihi değerlendirirken, mimarlıktaki çevresel düşüncenin mevcut durumuyla ilgili zor sorular için pompayı hazırlarken. Çağdaş çözümler hem daha gerçekçi hem de daha az heyecan verici. MoMA , pazarlamasındagösterinin “günümüzde hızlanan iklim krizinde yön bulmamıza yardımcı olduğunu” ancak bu derslerin açıklanmadığını söylüyor. (Ancak bunlar Art Papers’ın konuk editörlüğündeki sayısında inceleniyor ve Avrupa Mimarlık Tarihi Ağı ile birlikte İzlanda’da düzenlenecek olan Üçüncü Ekoloji konferansında tartışılacak .) Önde gelen çağdaş seslerden gelen sesli mesajlar döngü halinde dolaşırken galeri tavsiyelerde bulundu, sergiden ilham alarak ayrıldım ve bu tarihi nasıl onurlandıracağımdan emin olamadım. Artık bildiklerimizi bildiğimize göre ne yapmalıyız?

Yükselen Ekolojiler halka açılmadan günler önce, 15 Eylül’de iklim aktivistleri “MoMA’nın fosil yakıt projelerine büyük yatırım yapan özel sermaye şirketi Kohlberg Kravis Roberts (KKR) ile olan bağlarını kınamak” için bir protesto düzenlediğinde, bir fikir eyleme geçirildi . Hyperalerjik’e göre . _ (MoMA Yönetim Kurulu Başkanı Marie-Josée Kravis, KKR’nin kurucularından Henry Kravis ile evli.) Ruscha tarzı pankartlar taşıyan protestocular, MoMA Direktörü Glenn Lowry’nin toprakları olarak Wet’suwet’en First Nation liderleriyle konuşmasını talep etti. Kanada’da Kıyı Gaz Bağlantısı Boru Hattı’nın inşası tehdit altındaKısmen KKR tarafından finanse ediliyor. Bir kurumun hem ilerici ekolojik araştırmayı destekleyebileceği hem de petrol endüstrisinin tarihsel ve devam eden himayesi nedeniyle var olabileceği gerçeği nasıl bağdaştırılabilir?

Çevresel mimari, bir zamanlar resmi olarak coşkulu olarak nitelendirilebilirken, şimdi kurumsal sorumluluğun ciddi iffetini koruyor: Kubbeler gitti, yerini özenle kapatılmış, ayrıntılı karbon modellemeyle tasarlanmış ve hassas imalat teknikleriyle hayata geçirilmiş, yağmurdan koruyan kutular aldı. Çevresel düşünce mimari üretim için vazgeçilmez hale geldiği için, bu geçmiş yılların gösterişli tasarım hayalleri olmasa bile bir ilerleme olarak görülüyor. Gelecek eskisi gibi değil : Bize jetpack sözü verildi, onun yerine e-bisiklet aldık.

Her ne kadar içeriğinin bir kısmı terk edilmiş ya da tek seferlik olsa da Yükselen Ekolojiler çok ihtiyaç duyulan bilgileri sunuyor. Onun girişleri, kolektif hayal gücümüzü, evet, mevcut çıkmazımızdan çıkış yolları olduğu hissiyle dolduruyor. Tıpkı tasarımcıların o zaman işe koyulduğu gibi, bugün de mimarların neyle ilgilenecekleri (ve belki daha da önemlisi neyi reddedecekleri) konusundaki seçimleri, işleri daha iyi hale getirecek gerçek bir potansiyel içeriyor. Carson, “Çevresel mimarinin mirası, bir hedefe ulaşmanın pek çok farklı yöntem ve yolunun olmasıdır” dedi. “Bu yalnızca noktaları saymak ya da karbonu saymak değil; bunu birçok farklı şekilde ele alabiliriz. Bunu yapmaya devam etmeliyiz.”

Kaynak: Archpaper

Bir yanıt yazın Yanıtı iptal et