FERNANDO MARTİNEZ SANABRİA

El Mono veya El Chuli olarak bilinen Fernando Martínez Sanabria ( Madrid , 1925 – Bogotá , 1991 ),

 

 

 

 

 

 

 

İspanya doğumlu Kolombiyalı bir mimardır . İspanya İç Savaşı nedeniyle 1938’de Kolombiya’ya geldi , Kolombiya Ulusal Üniversitesi’nde profesörlük yaptı.

 

 

 

 

 

 

Sanabria, Kolombiya’da organik mimarinin öncüsü olarak kabul ediliyor . Kendisinin en bilinen temsili çalışmaları arasında Ulusal Polisin Emekli Maaş Fonu olan Plaza de Bolivar’ın kentsel yenilenmesi yer alıyor., NQS caddesindeki Ulusal Üniversite’nin giriş plazası ve Barranquilla’daki Caja Agraria binası .

 

 

 

 

 

Hayatı

 

 

 

 

 

 

 

 

Fernando Martínez Sanabría, ataları Galler ve İrlanda’dan gelen Isabel Sanabria ve Fernando Martínez Dorrién’in oğlu olarak 1925’te İspanya’nın Madrid kentinde doğdu . Babası bir yayıncı ve Stampa dergisinin kurucusu ve aynı zamanda İspanya cumhurbaşkanı Manuel Azaña’nın sekreteriydi . Martínez ailesi, iki yıl Paris’te ikamet ettikten sonra, 1938’de İspanya İç Savaşı nedeniyle Kolombiya’nın İspanya büyükelçisi Manuel Marulanda’nın Kolombiya cumhurbaşkanı Eduardo Santos Montejo’dan önce arabuluculuğu sayesinde  Kolombiya’ya göç etti .

 

 

 

 

 

Fernando Martínez, Mimarlık eğitimi aldığı Ulusal Üniversite’ye girmeden önce lise eğitimini 1942’de bitirdiği Gimnasio Moderno’da okudu . Seçkin bir öğrenciydi, 1944’te en iyi notları aldı ve 1946’da onur aldı. 1947’de olağanüstü bir nitelikle mimar unvanını aldığı Puerto Aéreo de Bogotá tezini sundu .

 

 

 

 

 

Martínez, İsviçreli ustanın başkent için Pilot Planı uygulamak üzere 1948’den itibaren Bogotá’ya yaptığı ziyaretler sırasında Le Corbusier ile tanıştığında , Paris’teki ofisinde çalışmaya gitmek istedi ama sonunda pişman oldu. Mezun olduktan sonra Martínez, Ulusal Üniversite’de profesör olarak ömür boyu sürecek çalışmasına başladı ve Bayındırlık Bakanlığı’nda çalışmaya başladı.

 

 

 

 

 

1951’de Jaime Ponce de León ile kendi ofisini kurdu. 1957’de hayatının geri kalanında ortağı olan Guillermo Avendaño ile ilişki kurdu . Önde gelen mimarlar Eugenia Mantilla de Cardoso ve Guillermo Bermúdez ile öğretimi paylaştı . Ayrıca Rogelio Salmona ile bazı projelerde ve yarışmalarda çalıştı .

 

 

 

 

 

1959’da kazanamadığı Emilio Cifuéntes Okulu yarışmasına katıldı . Ancak bu proje, Alvar Aalto ve Hans Scharoun’un fikirlerinin etkisiyle Kolombiya’da “organik mimari”nin başlangıcını işaret ediyor . Bu proje için Martínez, ilk Kolombiya Mimarlık Bienali’nde en iyi çizilmiş çalışma ödülünü aldı .

 

 

 

 

 

1960’lar , çalışmalarının çoğunu ve en iyi bölümünü bu dönemde yürüten Martínez için altın on yıldı . Martínez yüksek eğitimli bir adamdı, geniş bir kütüphaneye sahipti, klasik müzik uzmanıydı ve mükemmel bir illüstratör ve ressamdı. Marta Traba , Alejandro Obregón , Fernando Botero ve Alberto Zalamea ile arkadaş olduğu ve Bernardo Salcedo , Feliza Bursztyn ve fotoğrafçı Hernán Díaz gibi genç yetenekleri desteklediği toplantılara ve sanatsal ve edebi ortama katıldı . Aynı çevrelerde Kolombiya yüksek sosyetesinden Hernando Santos Castillo gibi kişilerle tanıştı ve arkadaş oldu .Birkaç projesini görevlendiren Julio Mario Santo Domingo . 1982’de Kolombiya vatandaşlığını aldı.

 

 

 

 

 

Martínez, Sopó’daki çiftliğinde uyguladığı at yarışlarına ve bu hayvanları yetiştirmeye düşkündü . Martínez’in eşcinsel olduğu özel hayatından biliniyor . Arkadaşları arasında El Chuli ve mimarlık dünyasında El Mono olarak biliniyordu. 1991 yılının sonlarında kanser nedeniyle öldü .

 

 

 

 

 

Ölümünden sonra, 1992’de Kolombiya mimarlık bienallerinde en iyi mimari tasarımı ödüllendiren Fernando Martínez Sanabria Ödülü oluşturuldu.

 

 

 

 

 

ÇALIŞMALARI

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Bogotá’da 88. cadde ile Yedinci yarışta Santo Domingo binası .

 

 

 

 

 

• Veraguas mahallesindeki evler, Bogotá 1956. (mimarlık klasiği) 
• Giraldo Binası, Bogotá 1958. (Miras, Kültürel, Mimari Yapı) 
• Bolivar Meydanı, Bogota 1960. 
• Ulusal Üniversite İktisadi Bilimler Fakültesi, Bogotá 1960-1970, Guillermo Bermúdez ile . 
• Casas Martínez, Bogota 1957-1961 

  .

• Hilton Oteli, Bogota 1963. 8 
• Evler El Refugio, Bogota 1962-1963. 
• Tarım Fonu, Barranquilla1961-1965. 
• Euro-Kursaal Turizm Merkezi Yarışması, San Sebastián, İspanya 1965. 
• Santo Domingo Binası, Bogotá 1969. 9 

Caja Agraria de Barranquilla Binası / Fernando Martínez Sanabria

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

© Archivo’nun izniyle Kolombiya’nın modern mimari ve kentsel mirası DoCoMoMo’nun belgelenmesi ve korunması.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Editör: Dan Gamboa Bohorquez

 

 

 

 

 

1961’de , bir lagüne akan eski doğal akıntının kentsel kalıntısıyla Barranquilla’da oluşturulan bir bulvar olan Paseo Bolívar’ı bitirecek bir bina olan Caja Agraria’nın yeni genel merkezini tasarlamak için bir mimari yarışma düzenlendi . Plaza de San Nicolás’ta başlayan Paseo Bolívar (o zamanlar Paseo Colón), ilk olarak 1920’lerde yıkılmasının ardından mevcut Plaza de Bolívar’ı ve müzayedesini oluşturmak için arazisini devreden Ordu kışlasında sona erdi. Paseo Bolivar’ı kuzeye doğru genişletmek için 26 yıl sonra 1954’te yıkılacak olan Palma Binası. Müzayedenin kaybedilmesi ve boş bir arsa ile bulvarın genişletilememesinin ardından, yarışmaya çağrı yapılmasına karar verildi.

 

 

 

 

 

Yukarıda anlatılan kısa tarih, Fernando Martínez Sanabria tarafından 1961’de iç mekanı yapılandırmak için kentsel parametreleri karşılayan cesur bir öneriyle yarışmayı kazandıktan sonra tasarlanan Caja Agraria Binasının tasarımı ve korunmasına ilişkin karar ve sıralamadır. Sanabria’nın (Edificio Giraldo, 1959) yakınlardaki peyzajın binayla ilişkisi ve şehrin ona yönelik soyutlaması konusunda zaten ciddi bir kaygısı vardı. Binayı binaya odaklayan diğer yerlerden çok uzak olan önerisi, tam olarak tasarımının şehre odaklanması ve hacminin yalnızca ona yanıt vermesi nedeniyle kazandı.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Caja Agraria Binası, doğu-batı ekseninde 33 ve 34 numaralı caddeler arasına yerleştirilmiştir ve güneyde bir cephe (Paseo Bolivar) ve kuzeyde bir alın (gelecekteki proje) ile yanıt verir. Plan tasarımı, grafikte görüldüğü gibi üç net eksene cevap verir: ilki, binanın doğusunda yer alan Magdalena Nehri; ikincisi, San Nicolás Kilisesi’nin doğrudan izdüşümüne yanıt veren güney-kuzey ekseni; üçüncüsü (yerinden edilmişti), Bolivar heykelinin orta noktasıyla sınırlanan; dördüncüsü, Paseo Bolivar’ın merkezi ve beşincisi, Ulusal Bina’dan başlayan doğu-batı ana ekseni (Leopoldo Rother, 1952). Tüm bu eksenler partide bir araya gelir ve binanın programatik organizasyonu için yönergeler oluşturur.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

BALTALAR

 

 

 

 

 

Barranquilla, sıcaklığı aşabilen sıcak bir iklime sahip bir şehirdir. 30° santigrat. Martínez Sanabria, projesinin en büyük düşmanlarından birinin ıssızlık olduğunu fark ederek, Banco Caja Agracia’nın ofislerini güneyde ve doğuda (sabah güneşi) düzenlemeye karar verir, dolaşımları ve sabit noktaları büyük bir boşluğa batıya bırakır. bu aynı zamanda Paseo Bolívar’da sona ermeden önce dar cadde 34’e kentsel bir mola vermeye de hizmet ediyor. Ortaya çıkan bina, boşluk etrafında bir “L” sirkülasyonu ile eklemlenmiş üç hacimsel bloktan (güney, doğu ve batı) oluşur.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Caja Agraria binası, kısmi gölgeye doğrudan yanıt verir. Üst katların planından geride kalan tabanı, yakındaki platformda günün herhangi bir saatinde gölge oluşturan bir konsol tarafından korunuyor. Ön cephesi, pencereleri doğrudan güneşten korumak ve bina içinde serbestçe dolaşan aydınlatma ve havalandırmaya izin vermek için, duvarlardan yoksun, açık bir şekilde tentelerden ilham alan nişlerden oluşan prefabrik bir yapıdır. Cephe, tam olarak, yukarıda belirtilen üç bloğun özel özelliklere sahip birleştirilmesinden türetilen hacimsel bir yapıdır: aydınlatma ve havalandırma için nişler veya Bolivar’ın karanlık heykelinin takdir edilebilmesi için bir fon görevi gören doğu bloğunun dipçik. .

 

 

 

 

 

 

 

 

© Archivo’nun izniyle Kolombiya’nın modern mimari ve kentsel mirası DoCoMoMo’nun belgelenmesi ve korunması.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Birinci kat, kullanım ihtiyacına göre personel veya halk girişi için sektörlere ayrılmıştır. Birinci katın tamamının dolu olduğu ve batıya bakan boşluğun ikinci kattan başlayarak birinci katta günün her saatinde dolaylı aydınlatmaya izin veren tasarımıyla bir kubbe bıraktığı unutulmamalıdır.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Bu birinci katta, herhangi bir bankaya özgü kamusal işlevler, özel veya yönetimsel işlevlerden ayrılır; tasarımı, dolambaçlı merdivenler ve göğüs hizasında kavisli duvarlarla Martínez Sanabria’nın bu aşamasının tipik organikliğini içeren bir asma kata aktarılır. Bu, görüşü hiç kaybetmeden dolaşımda akışkanlığa izin verir.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

BİRİNCİ KAT PLANI

 

Geriye kalan sekiz kat iç duvarlardan arındırılmış ve yapının mekansal ve işlevsel esnekliğini sağlayan dairesel profil kolonlarla yapısı görünür bırakılmıştır. Bu ofis alanları, boşluğu çevreleyen “L” şeklindeki sirkülasyon ve yakınlardaki Bolivar Heykeli’ni çerçeveleyen güneydoğu köşesindeki niş ile koşullandırılmıştır.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

© Archivo’nun izniyle Kolombiya’nın modern mimari ve kentsel mirası DoCoMoMo’nun belgelenmesi ve korunması.

 

 

 

 

 

 

Mekânsal koşulları ve kentin kendi okumasına bağlı kalan kentsel sınırları sayesinde, 1995 yılında Kültür Bakanlığı tarafından Ulusal Miras statüsünü kazandı. Bununla birlikte, bina onu savunmasız bırakan ciddi bir siyasi ve sosyal tartışmaya girdi: neredeyse 50 yıl boyunca “dondurulduktan” sonra, Paseo Bolivar’ın, binanın ilk fikri olduğu gibi, kuzeye doğru uzatılmasına karar verildi. Palma, bu planı gerçekleştirmek için Caja Agraria binasının keyfi olarak (veya yıkılması gerektiği varsayılarak) bu uzantıya entegre edilmesi düşünülmediğinden, Caja Agraria binasının yıkılması veya taşınması gerektiği gerçeğini göz ardı etti.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Bazı bölgesel ve yerel mahkemelerin yıkımın gerekli olduğuna karar vermesine ve hatta çoğunluğun binanın estetik ve hatta bölgesel nedenlerle yıkılmasına karar verdiği popüler istişareler yapılmasına rağmen, bu yasal olarak ülkenin tüm miras varlıklarını riske atacaktır. binayı yıkmak için gelen emsal. Şu anda Caja Agraria binasının geleceği belirsiz, bu arada bina terk edilmesi nedeniyle kelimenin tam anlamıyla parçalanıyor ve bölgemizde yapılan modernist binaların hafızalarda ne kadar uygun olduğuna dair önemli bir sistematik analizi masaya bırakıyor. bu mülklerden birçoğu UNESCO Dünya Mirası Listesi’nde kayıtlıdır.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

detay

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

KURUMSAL BİNALAR

 

BARRANQUİLLA, KOLOMBİYA

 

 

 

 

 

 

• Mimarlar: Fernando Martinez Sanabria 

   

• Alan: 830m² 

   

• Fotoğraflar: Archivo’nun izniyle Kolombiya’nın modern mimari ve kentsel mirası DoCoMoMo’nun belgelenmesi ve korunması.

 

 

 

 

 

 

Calderón House / Fernando Martínez Sanabria

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Yazar: Karina Duque

 

 

 

 

 

Kolombiyalı mimar Fernando Martínez Sanabria tarafından tasarlanan Casa Calderón, Kolombiya’nın Bogota kentinin kuzeyinde, 1959 ile 1965 yılları arasında aynı mimar tarafından tasarlanan ve her birinin farklı özelliklere sahip karada bulunduğu bir grup ev “El Refugio”ya aittir . koşullar. Casa Calderón, kompleksi barındıran yamacın en alçak kısmında, kavisli, eğimli bir arazide yer almaktadır ve 3 tarafı bir cadde ile çevrili olup, çatıyı beşinci cephe olarak oluşturmaktadır.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Casa Calderón’a ulaşmak için önce etrafından dolaşarak kullanıcının evin içine kademeli olarak yaklaşmasına, bakış açısını sürekli değiştirmesine, onu koruyan ve rotayı yönlendiren açıkta kalan bir tuğla duvarın yanına girmesine izin vermek gerekir. sokağa göre.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Yaya seviyesinde cadde ile herhangi bir doğrudan ilişkiden kaçınan bazı küçük açıklıklara sahip hermetik ve opak bir duvar. Eve giriş, bu duvardaki bir çatlak veya kıvrımdan sağlanıyor ve önünden geçen 5 basamak sayesinde sokaktan farklılaşarak, ziyaretçinin başlangıçta olduğundan iki kat daha yüksekte olmasını sağlıyor.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Program, içbükey bir duvarın alanı uzattığı çok alçak eğimli tavan yüksekliği ile küçük giriş holünden (beşinci katta) başlayarak 5 yarım seviyeye dağıtılmıştır. Ardından, evin farklı ortak alanlarına doğru ve bunlar arasında çoklu görsel ilişkilerin üretildiği ve sokakta algılananla zıtlık oluşturan süreksiz bir mekan bütünleşmesi yoluyla dışarıya doğru uzanan bir noktaya ulaşmak için birkaç adım inilir.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Carlos Nino Murcia

 

 

 

 

 

 

Beşinci katta ayrıca banyo, çalışma odası, teras, depo ve servis merdivenleri bulunmaktadır. 4. katta ise bu iki kat arasında evin sosyal alanlarını tamamlayan bir terasla dışarıya doğru uzanan oturma odası yer almaktadır. 3. katta yemek odası, teras, mutfağa açılan hol, servis merdivenleri ve servis odası ve banyosu dahil yatak odaları bulunmaktadır.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Bitki Seviyesi 1

 

 

 

 

 

 

2. katta, ana yatak odası süiti, diğer 3 yatak odası ve ana veranda gibi evin ev içi alanları bulunur. 1. Kat tamamen hizmetler içindir ve garajı da barındırır.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Bitki Seviyesi 2

 

 

 

 

Casa Calderón, planın birleştiren ve ayıran özellikleriyle, her bir mekanın kullanımına bağlı olarak birbiriyle sürekli ve diğer bölümlendirilmiş mekanları barındırır.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Kendi içine kapanmış ve içe dönük bir hacim olarak, yayanın bakış açısına göre onu kapatan, yavaş yavaş farklı yüzlere sahip, sürekli ve kıvrımlı bir ciltle çevrelenir, ancak yaşayanlar için açılır, çevre ile sürekli bir ilişki içindedir. uzak manzara. , verandaya doğru ve bu özel evin içindeki sosyal alanlar arasında.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Bu tek hacim, manipüle edilmeden bağlamına ve topoğrafyasına entegre edilmiş, onu peyzajın bir parçası olan ve mekanın dikte ettiği çizgileri takip eden soyut bir nesneye dönüştürmüştür.

 

 

 

 

 

 

 

TOPLU KONUT

 

 

 

 

 

 

 

BOGOTA, KOLOMBİYA

 

 

 

 

 

 

 

• Mimarlar: Fernando Martínez Sanabria; Fernando Martinez Sanabria 

   

   

• Alan: 700m² 

   

   

• Yıl: 1963 

   

   

• Fotoğraflar: Carlos Niño Murcia, Antonio Castañeda Buraglia , Flickr kullanıcısı: Alejandro Ordóñez , IVANMINJAREZ Arquitectura , JleoCar’ın izniyle – Skyscrapercity