ALEXEY SHCHUSEV - MİMDAP
Ana Sayfa Bağlantılar Biz Kimiz İletişim Mimar İş İlanları
ANA SAYFA
ALEXEY SHCHUSEV
Share 1 Kasım 2022

Alexey Victorovich Shchusev 8 Ekim 1873 – 24 Mayıs 1949 arasında yaşamıştır.  Rus mimarisinin art arda üç döneminde başarılı olan bir Rus ve Sovyet mimarıydı – Art Nouveau, Konstrüktivizm ve Stalinist mimari- hem Romanovlar hem de komünistler döneminde ödüllendirilen  birkaç Rus mimardan biri olarak, verilen Stalin ödülleri açısından da en zengin mimar haline geldi.

 

 

 

 

 

 

1900’lerde Shchusev kendini bir kilise mimarı olarak kurdu ve Art Nouveau’yu Rus Revival mimarisiyle harmanlayan proto-modernist tarzını geliştirdi. Birinci Dünya Savaşı’ndan hemen önce ve sırasında, von Meck ailesi için, özellikle Moskova’daki Kazansky Demiryolu Terminali için tren istasyonları tasarladı ve inşa etti. Ekim Devrimi’nden sonra Shchusev, Bolşevikleri pragmatik bir şekilde destekledi ve Lenin Mozolesi sözleşmesiyle ödüllendirildi. Ardışık olarak iki geçici ve bir kalıcı olmak üzere üç türbe tasarladı ve inşa etti ve 1940’larda sonrakinin daha da genişlemesini denetledi. 1920’lerde ve 1930’ların başlarında Konstrüktivist mimariyi başarıyla benimsedi, ancak hükümet modernizmi Komünist devlet için uygun görmediğinde hızla tarihselciliğe geri döndü.

 

 

 

Kariyeri, kısa bir karalama kampanyasından sonra Shchusev’in tüm yönetici pozisyonlarını ve tasarım sözleşmelerini kaybettiği ve mimarlık pratiğinden fiilen sürgün edildiği Eylül 1937’ye kadar sorunsuz ilerledi. Modern Rus sanat tarihçileri, Shchusev’e yöneltilen profesyonel sahtekârlık, intihal ve sömürü suçlamalarının çoğunlukla haklı olduğu konusunda hemfikirdir.

 

 

 

 

Sonraki yıllarda yavaş yavaş uygulamaya geri döndü ve Stalinist mimarinin patriği olarak kamusal imajını restore etti. Düşüşünün nedenleri ve sonraki iyileşmesinin arkasındaki güçler bilinmiyor.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

İlk yıllar

 

 

 

Alexey Shchusev, Chișinău’da (bugünkü Moldova’da, daha sonra Rus İmparatorluğu’nun bir parçası olarak) bir eyalet mülki yöneticisinin ailesindeki beş çocuktan dördüncüsü olarak doğdu Alexey on beş yaşındayken anne ve babası öldü.  Büyük kardeşlerin yardımıyla ve Kişinev belediye meclisinden alınan bir bursla, Alexey ve küçük kardeşi Pavel (1880–1957) yerel spor salonundan mezun oldular ve eğitimlerine Alexey gibi üniversite düzeyinde devam ettiler. Pavel, Alexey gibi. , mimar ve köprü mühendisi olacaktı; Alexey ile Moskova’daki köprü projelerinde işbirliği yapacak ve ölümünden sonra Alexey’nin sanat eseri ve arşivinin koruyucusu olacaktı.

 

 

 

 

 

 

 

Konstrüktivizm akım döneminde Moskova Narkomzema Binası  

 

 

 

 

1891’de Alexey Kişinev’den ayrıldı ve Saint Petersburg’daki Imperial Academy of Arts’a kaydoldu.[ Akademideki ilk yıllarında Shchusev hem mimari hem de resim derslerine katıldı. 1894’te Leon Benois’in sınıfına katıldı ve mimariye yoğunlaştı. Hemen hemen aynı zamanlarda, 1893 veya 1894, Besarabya’daki özel bir mülk üzerinde ilk somut projesini tasarladı ve inşa etti. 1895’te profesör Nikolay Veselovsky ile birlikte Orta Asya’ya ilk çalışma gezisini yaptı. Aynı yıl Shchusev, Alexander Nevsky Lavra’da Rus-Bizans tarzında bir mahzen şapeli tasarladı ve inşa etti. Daha sonra, Shchusev’in kendisine göre, bir gazetedeki ölüm ilanlarına göz attı ve ölenlerin ailelerine soğuk aramalar yaptı. Bir aile üyesi teklifini kabul etti ve Shchusev (hala bir lisans öğrencisi) ilk komisyonunu Saint Petersburg’da aldı.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Lenin Mozolesi

 

 

 

 

İmparatorluk Akademisi’ndeki son yılı olan 1896’da Shchusev, Kostroma, Rostov ve Yaroslavl’da eski Kuzey Rus mimarisini; ve Romanya ve Avusturya-Macaristan’ın Avrupa mimarisini inceledi. Ertesi yıl, akademiden devlet destekli bir Avrupa turuna katılma hakkıyla mezun oldu. İkincisi için evraklar hazırlanırken, nişanlısı Maria Karchevskaya ile evlenmek için Kişinev’e gitti. 1897-1898 kışını Semerkant’ta Veselovsky ile birlikte ortaçağ tapınaklarını inceleyerek ve belgeleyerek geçirdi. İslam mimarisine bu maruz kalma, onun Kişinev’deki 1898 oryantalist Karchevsky Evi tasarımını ve daha sonra Kafkasya, Kazakistan ve Orta Asya’da inşa edilen Sovyet dönemi projeleri için tasarımlarını etkileyecektir.[18] Ağustos 1898’de Shchusev ve eşi, Viyana, Trieste, İtalya üzerinden Tunus’a ve ardından İtalya üzerinden Paris’e giden on altı aylık Büyük Turlarına başladılar ve burada Shchusev, Académie Julian’da altı ay okudu.

 

 

 

 

 

Başlıca mimari projeler

 

 

 

 

Dini mimari (1900-1918)

 

 

 

 

 

Pochayiv Lavra’nın Trinity Katedrali

 

 

 

 

 

 

 

Natalievka’daki kilise

 

 

 

 

 

 

Kulikovo Alanında Kilise

 

 

 

 

 

 

 

 

Marfo-Mariinsky Manastırı Katedrali

 

 

 

 

 

Ovruch’taki Aziz Basil Manastırı

 

 

 

 

 

Saint Petersburg’a döndükten sonra Shchusev bağımsız bir muayenehane kurmaya çalıştı, ancak müşteri bulamadı. 1901-1902’de, Kiev Pechersk Lavra’nın ana katedrali için yeni bir ikonostasis için yaptığı tasarım, diğer mimarlar ve Ortodoks din adamları tarafından onaylandığında değişti. Kutsal Sinod’a danışman olarak atandı ve kısa süre sonra Abastumani’deki kötü inşa edilmiş kilisenin onarımında Mikhail Nesterov’a yardım etme şansı buldu. Nesterov etkilendi ve Shchusev’in hamisi oldu. Shchusev’in Kharitonenko [ru] ve von Meck aileleriyle ve Grandüşes Elisabeth’in hayır kurumuyla yaptığı sözleşmeler, değişen derecelerde Nesterov’un tavsiyelerinin sonucuydu. On yıl boyunca, Shchusev kendisini öncelikle bir kilise mimarı olarak kurdu ve Art Nouveau’yu Rus Revival geleneği ile harmanlayarak tarihi tarzlardan kendi proto-modernist tarzını yaratmaya hızla ilerledi. Kârlı konut ve devlet ihaleleri almakta onun kadar şansı yoktu; Dönemin sıradan binaları kıttır ve bir bütün olarak kiliselerinden belirgin şekilde daha aşağıdadır.  Shchusev’in Viktor Vasnetsov ve Mikhail Vrubel’in eserlerinden etkilenen kilise duvar resimleri de çağdaş gözlemcileri etkilemedi. Alexander Blok, “ne cesur ne de dindar” olduklarından şikayet etti.

 

 

 

 

 

 

 

 

Shchusev, Kazansky Terminali için sanat eseriyle, 1914

 

 

 

 

 

1904’te Kutsal Sinod, Shchusev’e Ovruch’taki 12. yüzyıldan kalma yıkık kilisenin [ru] restorasyonunu emanet etti. Shchusev’in Bizans tarzındaki tartışmalı beş kubbeli tasarımı, mimarlar ve korumacılar tarafından çok tartışıldı, ancak yine de 1907’de inşaat için onaylandı. Daha fazla tartışma bunları izledi; ve 1908’de Shchusev, Pyotr Pokryshkin [ru] ve Leonid Vesnin’in yardımıyla revize edilmiş bir tasarım sunmaya zorlandı. 1908’den 1911’e kadar, kilise revize edilmiş tasarıma göre yeniden inşa edildi. 1905’te Shchusev, Pochayiv Lavra’daki yeni katedrali [ru] tasarlamakla görevlendirildi. Novgorod-Pskov ortaçağ tarzında inşa edilen ve Ukrayna Barok ortamıyla tam bir tezat oluşturan bina da 1911’de tamamlandı. Böylece Shchusev, bu süre zarfında çok büyük yapıların küçük inşaatçıları grubuna katıldı.

 

 

 

 

 

 

Nataliyivskyy Park Volodymyrivka, Kharkiv Oblast, Ukrayna

 

 

 

 

 

Shchusev’in farklı stilini sergileyen ilk bina, Nice’de (1904–1907) Natalya Shabelskaya’nın [ru] mezarındaki küçücük şapeldi. Shchusev açıkça ortaçağ Vladimir-Suzdal mimarisine atıfta bulunsa da, ezberci stilizasyondan dikkatle kaçındı. Yalnızca kaynaklarını kopyalamak yerine, kendi özgür akan görsel dilini yarattı. Art Nouveau’da ve doğmakta olan modernizmde yaygın olan bu yaklaşım, çağdaş dirilişçi pratikten kökten farklıydı. Pochayiv Katedrali’nde  halihazırda mevcut olan bir başka kişisel dokunuş, Shchusev’in kiliselerinin kasıtlı asimetrisidir. Kilisenin bir cephesi mükemmel bir şekilde simetrik görünebilir, diğeri ise belirgin şekilde düzensizdir. Andrey Ikonnikov’a [ru] göre, Shchusev başlangıçta sadece ortaçağ kiliselerinin düzensizliklerini taklit etti, ancak kısa süre sonra tarihsel kaynaklarda bulduklarının ötesine geçti ve asimetri ve düzensizliği neredeyse grotesk bir düzeye yükseltti.

 

 

 

 

 

 

 

Kazansky Terminali

 

 

 

 

 

Dmitry Chmelnizki’ye göre, bu tarzın en iyi örneği, 1907–1909’da tasarlanan ve 1910’da tamamlanan Ovruch’taki Aziz Basil Manastırı’dır: “kesinlikle işlevsel kat planı, doğrudan borçlanmanın neredeyse mutlak yokluğu ve Biçimin ele alınması Shchusev’in yapılandırmacı binalarının habercisidir… Eski Rus mimarisine yapılan açık göndermelere rağmen tamamen modern”. Biyografi yazarı Kirill Afanasyev’e  göre, görsel olarak en çarpıcı olanı, Rus ikonlarının özel bir müzesi olarak tasarlanan Natalievka arazisindeki küçük kilisedir. Shchusev’in kiliselerinin en bilineni ve muhtemelen Rus Art Nouveau’nun en iyi eserlerinden biri, Shchusev’in 1908’de Nesterov ile birlikte tasarladığı ve 1912’de tamamladığı Moskova’daki Marfo-Mariinsky Manastırı’nın katedralidir. I. Dünya Savaşı’nın patlak vermesinden önce, Shchusev ayrıca İtalya’daki Bari ve Sanremo’da kiliseler tasarladı ve inşa etti; Moldova’daki Cuhureşti’de; ve Güney Rusya’daki Kulikovo Sahasında. 1918’den önce tamamlanacak son bina, savaş sırasında ölmekte olan askerlere son ayinleri uygulamak için inşa edilen ve 1940’larda yıkılan Kardeşlik Mezarlığı kilisesiydi.

 

 

 

 

 

 

Four Seasons Hotel Moskova, 1966

 

 

 

 

 

Shchusev’in kiliselerinin Sovyet ve Rus edebiyatındaki üslup sınıflandırması, siyasetten büyük ölçüde etkilenmiştir. Sovyet döneminin çoğu için Art Nouveau, çökmekte olan bir hareket olarak hor görüldü. Stalin dönemi eleştirmenleri, Shchusev’in çalışmalarını yerli, vatansever ve “ilerici” bir sanat olarak sunarak Art Nouveau’ya atıfta bulunmaktan tamamen kaçındı. 1948’de Amerikalı bir okuyucu için yazılan resmi kısa biyografi, kilise tasarımlarını tamamen atladı. Ikonnikov’un ana hatlarıyla belirttiği gibi geç Sovyet teorisi, Shchusev’i 1880 civarında Victor Vasnetsov ve Abramtsevo sanat kolonisinin [ru] eserlerinde ortaya çıkan Neorussian tarzının evrimsel sonuna yerleştirdi. “Resmi” Rus Revival’den çok farklı olan stil, Fin Art Nouveau’nun fikirlerini ortaya koyan Fyodor Schechtel tarafından daha da geliştirildi, ve nihayetinde Shchusev ve Vladimir Pokrovsky’nin [ru] eserlerinde zirveye ulaştı.

 

 

 

 

 

 

 

 

Novosibirsk Opera

 

 

 

 

 

Pokrovsky, ortaçağ ruhunun “gerçek” bir yeniden yaratılmasına meylederken, Shchusev Art Nouveau etkilerine daha duyarlıydı.  İkonnikov’a göre Shchusev, doğuştan gelen sezgisel yeteneği, dünya mimarisine ilişkin birinci elden bilgisi ve arkeolojik araştırmalardaki deneyimi sayesinde Pokrovsky’nin üzerinde yer aldı. İlya Bondarenko gibi “ikinci kademe” mimarların eserleri, Shchusev veya Pokrovsky’ninkilerden belirgin şekilde daha düşüktü.

 

 

 

 

Demiryolu mimarisi (1911–1930’lar)

 

 

 

 

Shchusev, Kazansky Terminali için sanat eseriyle, 1914

 

 

 

 

 

2019 yılında tamamlanan Kazansky Terminali

 

 

 

 

1911’de Shchusev, Moskova’daki Kazansky demiryolu terminalinin tasarımıyla bir davetli yarışmayı kazandı.

 

 

 

 

Teklif üzerindeki çalışmalar en az üç yıl daha devam etti; İlk nispeten eksiksiz yükseklikler 1913’te yayınlandı. 1911 planları Shchusev’in özgürce akan kilise tarzına yönelirken, nihai sonuç farklıydı. Shchusev 220 metre uzunluğundaki cepheyi asimetrik bir dizi görsel olarak ayrı pavyonlara bölmeye ve Naryshkin Barok stilini kullanmaya karar verdi.  Mevcut barok mimarilerini incelemek için eski şehirleri ziyaret etti ve bu sayede edindiği bilgileri tasarımında yeni binanın dış cephesinde kullandı. Aşamalı köşe kulenin tasarımı, Söyembikä Kulesi ve Borovitskaya Kulesi’nden alınmıştır ve aynı zamanda belirgin bir şekilde benzersizdir.  Saat kulesi ve saatin kendisi Venedik’teki San Marco Saat Kulesi’nden etkilenmiştir.

 

 

 

 

 

İşlevsel olarak, terminal maliyet kesintileri nedeniyle tehlikeye girdi.  Shchusev, yolcu akışının daha kolay ayrılması ve dağıtılması için iki katlı bir kat planını tercih etse de, müşteri daha ucuz tek katlı bir plan üzerinde ısrar etti. İnşaat 1913’te başladı, ancak I. Dünya Savaşı ve 1917 devrimleri tarafından kesintiye uğradı. Mir iskusstva grubunun neredeyse tamamını birleştiren sanatçı ve zanaatkarlar ekibi dağıldı; ancak Shchusev, mimari asistanlarının özünü korumayı başardı. Shchusev firmasının iç işleyişiyle ilgili birkaç güvenilir kaynaktan biri olan ressam Eugene Lanceray, hayatının sonuna kadar onunla kaldı. Terminalin ilk bölümünün tamamlanması ve hizmete alınması 1926’ya kadar sürdü; batı cephesi 1940’ta tamamlandı. Orijinal planın son ​​bölümü 1990’lara kadar inşa edilmedi. Shchusev’in firması ayrıca bitişik hizmet binaları ve terminal için bir resim çerçevesi görevi gören yakındaki Alekseevskaya demiryolu hattının yükseltilmiş viyadükünü de tasarladı.

 

 

 

 

1914–1916’da Shchusev, Yukarı Volga bölgesindeki yeni demiryolu hatları için bir dizi istasyon binası da tasarladı. Daha küçük istasyonların çoğu, Petrine ve Elizabethan Barok’tan esinlenerek standartlaştırılmış bir tasarım izledi. Krasnoufimsk ve Sergach’taki daha büyük istasyonlar sırasıyla Elizabeth Barok’unda ve İmparatorluk stilinin Rus versiyonunda tasarlandı.

 

 

 

 

 

Lenin’in Mozolesi (1924, 1929–1930, 1940’lar)

 

 

 

 

 

 

İkinci (ahşap) Lenin Mozolesi

 

 

 

 

 

 

 

 

Üçüncü (kalıcı) Lenin Mozolesi. Tipik olarak Shchusev için stylobat’ın iki köşesi asimetriktir

 

 

 

 

 

Rus İç Savaşı sırasında Shchusev Moskova’da kaldı ve şehir planlama konularında Bolşevik yetkililerle işbirliği yaptı. 1921’e gelindiğinde, Moskova’nın eski tarz mimarlar topluluğunun gayri resmi duayeni oldu ve onların derneği olan Moskova Mimari Derneği’nin (MAO) başkanlığına seçildi 1920’lerin başlarındaki somut projeleri – Tverskaya Meydanı’ndaki 1922-1923 propylaea, 1923 Tüm Rusya Tarım ve Ev Sanayii Sergisinin pavyonları ve 1924’teki iki geçici Lenin mozolesi – sürmesi amaçlanmadı ve yıkıldı. on yılın sonunda.

 

 

 

 

 

22-23 Ocak 1924 gecesi, Shchusev, hayatının en önemli komisyonu olan Lenin Mozolesi’nin tasarımını almak üzere Kremlin’e çağrıldı. Shchusev’in seçilmesinin nedenleri bilinmiyor. Dmitry Chmelnizki, Shchusev’in muhafazakar planlama politikalarından bağımsız olarak, onun zaten “Komünist Parti seçkinlerine en yakın mimar” haline geldiğini tahmin ediyor. İlk, geçici, ahşap mozole bir gecede tasarlandı ve -30 °C’ye ulaşan sıcaklıklarda üç gün içinde dikildi. Zaman ve kaynak eksikliği nedeniyle, Shchusev’in orijinal önerisi minimuma indirildi. Ortaya çıkan derme çatma kulübe, komünist bir türbe olarak amaçlanan rolü için çok küçüktü; bu nedenle Mart 1924’te Shchusev’e hükümet yetkililerinin kullanımı için bir tribün işlevi görebilecek daha büyük bir geçici yapı tasarlaması ve inşa etmesi emredildi. İkinci ahşap türbe Nisan ayında inşa edilmiş ve Ağustos 1924’te ziyarete açılmıştır.

 

 

 

 

Beş yıl sonra hükümet, konseptin “zamanın testini geçtiğine” karar verdi ve Shchusev’e üçüncü, kalıcı bir anıt tasarlaması için bir sözleşme verdi. Shchusev ve Isidor Frantsuz tarafından yapılan erken bir teklif, ön sol köşede dairesel bir tribün ile bariz bir şekilde asimetrikti. Hükümet bunu reddetti ve mimarlara ahşap mozolenin modelini takip etmeleri talimatını verdi. Ortaya çıkan tasarım, Shchusev, Frantsuz ve iç mimar G. K. Yakovlev’e atfedildi, 1929–1930’da on altı ayda inşa edildi. Yerel tarihçi Alexey Klimenko tarafından desteklenen bir şehir efsanesi, Mozolenin yalnızca Frantsuz tarafından tasarlandığını iddia ediyor.

 

 

 

 

Müteakip araştırmalar Shchusev’i hak ettiği yere iade etti; ancak, tasarım süreci sırasında Shchusev’in sık sık Moskova dışına seyahat ettiği ve Frantsuz’u fiili baş mimar olarak bıraktığı doğrudur.

 

 

 

 

Tipik olarak Shchusev için, onaylanan tasarım inşaat sırasında birçok kez değişti. Başlangıçta Shchusev, mükemmel bir monolit yanılsaması yaratmak için yerinde dökme beton çerçeveyi siyah porfirle süslemek istedi. Mimarlar porfirin çoğunu granitle değiştirdiğinde bu fırsat kaçtı. Shchusev, Mozole’nin katı granit bloklardan yapıldığı yanılsamasını yarattı, oysa gerçekte esas olarak ince granit panellerle kaplanmış betondur. Yüzeysel olarak selefine benzeyen bu üçüncü mozole, pilastrlar ve oluklu panellerle donatılmıştı;  ikinci ahşap Mozole basitleştirilmiş neoklasizme eğilimliyken, üçüncü mozole kesinlikle Rus avangardının etkisindeydi.  Shchusev’in kiliseleri gibi, asimetri sıradan gözlemcilerin dikkatinden kaçsa da, mozole belirgin ve kasıtlı olarak asimetriktir.

 

 

 

 

Binanın dışı ve içindeki Lenin’in lahitinin görüntüsü Sovyet Moskova’nın sembolleri haline gelse de, Mozolenin yeraltı çekirdeği hakkında çok az şey biliniyor. 2021 itibariyle, kat planları, yapısal ve dikey yerleşimi sınıflandırılmaya devam etmektedir. 1930 tarihli tek bir yayın, üçüncü Mozole’nin inşa edilmiş iç hacminin 2.400 metreküp (85.000 cu ft) olduğunu ortaya çıkardı, bu da zaten geniş bir yeraltı kompleksinin olduğunu düşündürdü.1939-1946’da daha fazla genişleme izledi, ancak yalnızca Shchusev’e atfedilen tek görünür değişiklik, Lenin’in lahitinin ve hükümet mahkemesinin yeniden tasarlanmasıydı.

 

 

 

 

Yapılandırmacı projeler (1923-1932)

 

 

 

 

 

 

Narkomzem binası

 

 

 

 

 

Askeri Ulaştırma Akademisi binası

 

 

 

 

 

1923-1924 civarında, Shchusev yükselen yapılandırmacılık hareketini benimsedi. Yeni okulu kamuoyunda destekledi, ancak diğer avangard gruplarla sonsuz rekabet içinde olan küçük bir gruptan oluşan yapılandırmacılık sensu stricto ile asla ittifak kurmadı. Shchusev, modernist fikirlerin uygun olmayan malzemelerle ve uygun olmayan işlevlerle yüzeysel taklitlerine karşı açıkça uyardı. Konstrüktivist dönemdeki ilk binası, Kazansky terminalinin bitişiğindeki demiryolu işçileri kulübü [ru], kendi uyarılarına aykırı bir geçiş tasarımıydı.  Dış dekor, tarihselci terminalle harmanlanması amaçlanan Barok’un kaba bir taklididir; ancak etkileyici, derli toplu yer planı kesinlikle modernisttir.

 

 

 

 

 

 

 

Mimarlar Evi, Moskova

 

 

 

 

 

1925’te Shchusev üç yüksek profilli mimari yarışmaya katıldı: Harkov’daki Gosprom’u, Central Telegraph’ı  ve Moskova’daki Devlet Bankası’nı tasarlamak için. Shchusev’in önerilerinin üçü de açıkça yapılandırmacıydı ve üçü de diğer adaylara kaybetti. 1928-29’da Shchusev, Moskova’daki Lenin Kütüphanesi’ni tasarlamak için başka bir yarışmayı kaybetti. Bu sefer neredeyse aynı kat planlarına sahip iki teklif üretti. İlk öneri simetrik bir neoklasik cepheye sahipti ve “modası geçmiş” olduğu için reddedildi. İkincisi, çarpıcı biçimde modernistti ve Rus yapılandırmacılığından çok Le Corbusier ve Erich Mendelsohn’un eserlerine meyletti. Vladimir Shchuko ve Vladimir Helfreich’in rakip takımı, modernizmden Art Deco’ya ters yönde gitti; son teklif yarışmayı kazandı. Avangard gruplar hem Shchusev hem de Shchuko tarafından oybirliğiyle “üslupsal ikiyüzlülüğü” kınadı. Shchusev’in ayrım gözetmeyen “her yerde dolaşmasına” karşı duyulan küçümseme, on yıllar boyunca devam etti, hatta 1985 Sovyet üniversite ders kitaplarında bile yerini aldı. Nesterov bile Shchusev’in üslupla değil üslupla ilgili olduğundan şikayet etti.

 

 

 

 

 

Shchusev’in ilk tamamlanmış konstrüktivist binaları -Matsesta’da bir sanatoryum ve Moskova’da kompakt bir konut binası – 1927’de tasarlandı ve 1928’de inşa edildi.

 

 

 

 

Konstrüktivist tasarımlarının en büyüğü, Moskova’daki Narkomzem Binası , 1928–1929’da tasarlandı ve 1933’te tamamlandı. Muhtemelen Stuttgart’taki Schocken binasından etkilenen binanın tasarımının gerçek yazarlığı çözülemez. Tüm kaynaklar tasarımını Alexander Grinberg  ve Shchusev’e  borçludur. Grinberg, projenin erken bir aşamasında kenara çekildi; Shchusev inşaatı bizzat yönetti. Taslakların çoğunu Shchusev’in ekibinden üç kişi yaptı, ancak yalnızca ikisi (Frantsuz ve Yakovlev) küçük ortak yazarlar olarak kabul edildi.

 

 

 

 

Shchusev’in Moskova’daki son yapılandırmacı binalarından biri olan Askeri Ulaştırma Akademisi, 1929–1930’da tasarlandı ve 1934’te tamamlandı. Dmitry Chmelnizki’ye göre, “Schusev’in en iyi eserlerinden biriydi… Gerçek modern mimari – rasyonel, ölçülü, ciddi ve iyi çizilmiş”. Son olarak, 1930’da Shchusev, Intourist için iki konstrüktivist otel binası tasarladı. Batum’daki otel 1934’te, Bakü’deki otel ise 1938’de tamamlandı. Yeni kurulan Intourist, NKVD tarafından işletiliyordu, bu nedenle bu otellerden Sovyet medyası nadiren söz etti. Shchusev’in Lavrentiy Beria ile olan işbirliğinin başlangıcını bu projelere bağlamak mümkün değil; ancak, Transkafkasya komünist parti örgütünün şefi olarak Beria, re’sen Shchusev’in doğrudan müşterisiydi.

 

 

 

 

 

Erken Stalinist dönem (1932-1937)

 

 

 

 

 

 

 

Moskova Oteli, 1966

 

 

 

Novosibirsk Opera cephesi

 

 

 

 

 

 

 

Taşkent’teki Navoi Tiyatrosu

 

 

 

 

 

Tiflis’teki IMEL binası

 

 

 

 

Moskova’daki Mimarlar Evi (arka plan)

 

 

 

 

1931-1933’te dört aşamada düzenlenen Sovyetler Sarayı için yapılan mimari yarışma, Sovyet mimarisinin 1920’lerin modernizminden Stalinist mimarinin anıtsal tarihselciliğine keskin dönüşüyle ​​aynı zamana denk geldi. Shchusev’in 2001’de yayınlanan taslakları, onun üslup devrimini muhtemelen 1931 gibi erken bir tarihte beklediğini gösteriyor. Yine de yarışmaya ilk girişi tamamen modernistti, Le Corbusier’i andırıyordu ve oldukça mütevazıydı. Eleştirmenler, “bir saray gibi görünmediğinden” şikayet ettiler. Shchusev, yarışmanın en çok bilinen ikinci aşamasını akıllıca atladı. Üçüncü ve dördüncü aşamalardaki kayıtları tam anlamıyla neoklasik ama ilham verici değildi. Joseph Stalin, seçimini Boris Iofan lehine yapmıştı ve Shchusev’in amaçlarından şüpheleniyordu: “Shchusev’in projesi Kurtarıcı İsa Katedrali ile aynı, ancak haçsız. Belki Shchusev daha sonraki bir tarihte bir haç eklemeyi umuyor.

 

 

 

 

 

1933’te, Moskova’nın eskiden bağımsız olan mimarlık firmaları kamulaştırıldı ve devlete ait on atölyede yeniden düzenlendi. Shchusev, düzinelerce profesyonel mimar ve mühendis istihdam eden oldukça büyük bir tasarım firması olan 2. Devlet Atölyesi’nin başına getirildi. Dmitry Chechulin, Alexey Rukhlyadev ve Leonid Savelyev  ve Oswald Stapran [ru] gibi bazıları kendi proje ekiplerini yönetiyordu. Kalan personel Shchusev’in kişisel ekibini oluşturdu, “firma içinde firma”.

 

 

 

 

Sovyetler Sarayı için yarışmalar hala devam ederken, Shchusev’e devam eden yüksek profilli Konstrüktivist projeleri devralması ve onları “neoklasik tarzda” yeniden tasarlaması ve tamamlaması talimatı verildi. Stalinist “iyileştirmenin” ilk üç kurbanı Novosibirsk’teki dev tiyatroydu (özgün tasarım Alexander Grinberg [ru], 1928–1931); Moskova’daki Meyerhold Tiyatrosu (Mikhail Barkhin [ru], Sergey Vakhtangov ve Vsevolod Meyerhold, 1930–1931); ve Moskova Oteli (Leonid Savelyev ve Oswald Stapran, 1931).

 

 

 

 

 

Moskova Oteli davasında, Shchusev’in devralınması, iddiaya göre çok fazla tasarım hatası yaptığı ve bunları düzeltemediği iddia edilen Savelyev ve Stapran’ın deneyimsizliği nedeniyle kamuoyuna açıklanmıştı. Chmelnizki’ye göre, Savelyev ve Stapran özgün tasarımlarını tamamlamak için yeterince yetkindiler; ancak, Vkhutema’nın çoğu mezunu gibi, “üslupsal iyileştirmeler” için ön koşul olan klasik görsel sanatlar eğitiminden yoksundular. Böylece, Nisan-Mayıs 1932’de hükümet, Shchusev ve Bruno Taut’u ortak proje yöneticileri olarak atadı. Yıl sonunda Taut ayrıldı; ve Shchusev tüm sorumluluğu üstlendi. Otelin Shchusev’in tasarımına göre değiştirilen ilk bölümü Aralık 1935’te açıldı. Daha uzun olan kuzeybatı cephesi olumlu eleştiriler aldı, ancak daha uzun ve daha kısa olan güneybatı cephesi, oranları ve göze çarpan asimetrik dekoru nedeniyle çok eleştiri aldı. Bu sefer, asimetri, yeni otele dahil edilen eski Grand Hotel binasının yapısal zayıflığına zorunlu bir ad hoc tepkiydi. Novosibirsk ve Moskova’daki tiyatrolar daha az şanslıydı. İlki 1945’te Shchusev’in dış tasarımına tamamlandı ve bu süreçte Grinberg’in iç mekan yeniliklerini kaybetti. İkincisi, 1940 yılında Dmitry Chechulin tarafından Çaykovski Salonu olarak sıradan olmayan bir tasarıma tamamlandı.

 

 

 

 

 

1934–1936’da, Shchusev’in atölyesi, savaş sonrası yılların geç Stalinist tarzının habercisi olarak Moskova için çok sayıda gösterişli, eklektik ve bazen tamamen olanaksız binalar önerdi. Bunlardan sadece biri  inşa edilecekti. Taşkent’te aynı dönemde tasarlanan bir tiyatro, 1940’larda basitleştirilmiş, küçültülmüş bir biçimde inşa edilecekti. Shchusev, Kafkasya bölgesinde çok daha iyi durumdaydı. 1933’te Tiflis’teki Marx-Engels-Lenin Enstitüsü (IMEL) için bir yarışma kazandı. Beria tarafından desteklenen ve yönetilen proje 1938’de tamamlandı ve anında Stalinist mimarinin bir ölçütü haline geldi. Bağlantı tamamen tesadüf olsa da, Albert Kahn’ın 1913 Hill Oditoryumu’nu uzaktan andırıyor.

 

 

 

 

 

Utanç ve kurtarma (1937-1938)

 

 

 

 

30 Ağustos 1937’de, Büyük Arınma’nın zirvesinde Pravda, Savelyev ve Stapran tarafından Shchusev’i intihal, sahtekârlık, “karşı-devrimci zihniyet” ve “devletin düşmanlarını barındırmakla” suçlayan bir açıklama yayınladı. Bir hafta içinde, karalama kampanyası halka açık bir mobbinge dönüştü. Yeni suçlamalar, “anti-sovyet fizyonomisi”nden idam edilen Mikhail Tukhachevsky ile temas kurmaya ve çok sayıda kasıtlı yıkıma kadar uzanıyordu. Stalinist Sovyet Mimarlar Birliği’nin lideri Karo Alabyan, Moskova hücresi tarafından “oybirliğiyle öfke” ayarladı ve Shchusev’i Birlikten kovdu. Shchusev’in atölyedeki güvenilir yardımcısı Dmitry Chechulin, birçok eski iş arkadaşıyla birlikte “temizleme çılgınlığına”katıldı. Eylül ayının sonunda Shchusev tüm yönetici pozisyonlarından ihraç edilmişti; 2. Devlet Çalıştayı’nın başkanlığını Chechulin’e devretti. Yeni patron, Shchusev’e sempati duyanları hemen kovdu ve devam eden projelerini diğer yardımcılara dağıttı. Çok az insan, özellikle Eugene Lanceray ve Viktor Vesnin, Shchusev’i halkın önünde savunmaya cesaret edebildi. Ekim ayında yayınlanan dergiler Shchusev’in IMEL binasını olumlu değerlendirdi ancak mimarın adından söz etmedi.

 

 

 

 

Hugh Hudson ve Karl Schlögel’e göre, Shchusev’e yapılan saldırı, Sovyet Mimarlar Birliği’nin önünde duran bağımsız profesyonelleri bastırmak amacıyla Alabyan tarafından düzenlendi. Kampanya, daha az bilinen şehirciler Solomon Lisagor ve Mikhail Okhitovich’i öldürdü; ancak Schlögel’e göre, asıl hedefi Shchusev gibi eski nesil yerleşik mimarlardı. Mark Meerovich gerekçeye katılıyor, ancak Alabyan’ın veya herhangi bir kişinin adını vermiyor. Dmitry Chmelnizki’ye göre, ne saldırının arkasındaki insanlar ne de sebepleri kesin olarak belirleneme  Nikita Kruşçev’in anılarında bahsedilen olası bir bahane, Shchusev’in kısa süre önce idam edilen Iona Yakir’e duyduğu acıma duygusuydu. Shchusev”.Alternatif olarak, Shchusev’in Haziran 1937’de Vyacheslav Molotov ile çatışması zulmü kışkırtabilirdi.

 

 

 

 

Shchusev halktan kayboldu ve asistanı Irina Sinyova’ya göre kendini Moskova’daki çalışma odasına kilitledi.  Devlet onu yargılamak için hiçbir girişimde bulunmadı; Chmelnizki’ye göre, daha yerleşik mimarlar genellikle Sovyet toplumunun her düzeyini kasıp kavuran terör saltanatından muaftı.  Birkaç ay sonra, Bilimler Akademisi başkanı Vladimir Komarov sessizce Shchusev’e, tasarım atölyesini yeniden başlatmak için yeterli fonla akademi genel merkezinin tasarımı sözleşmesini verdi. Sinyova’ya göre, Komarov Halk Komiserleri Konseyi’nin önceden onayıyla hareket etti. Hükümet, Shchusev’e yöneltilen suçlamaları kınamadı, ancak ona ikinci bir şans vermeyi zımnen kabul etti. Karalama kampanyası anında azaldı. Temmuz 1938’de, Schusev’in yeni atölyesi, çeşitli akademi projelerinin tasarımından sözde sorumlu bir devlete ait şirket olan Akademproekt Enstitüsü olarak yeniden düzenlendi. Takip eden on yıl içinde Shchusev, Moskova’da çeşitli akademi enstitü binaları ve Almatı’da Kazakistan Bilimler Akademisi binasını tasarladı. Ancak, Shchusev’in ölümüne kadar üzerinde çalıştığı akademinin ana binasının tasarımları, vizyoner mimaride sonuçsuz bir çalışma olarak kaldı.

 

 

 

 

Akademproekt, Shchusev’in Kafkasya’daki eski müşterisi Lavrentiy Beria’nın eseriydi. Dmitry Chmelnizki, 1937 sonbaharında Shchusev’in doğrudan Beria’ya başvurmak için Moskova’dan Kafkasya’ya kaçtığını ve Beria’nın mimara akademi sözleşmesinde gerçekten yardımcı olduğunu tahmin ediyor. Beria, NKVD’nin başkanı olarak atandığında, Akademproekt, NKVD’nin kendi tasarım firması oldu ve Lubyanka Binası ile Lenin Mozolesi’nin genişletilmesi için sözleşmeler aldı.  İkinci Dünya Savaşı’ndan sonra Beria, Sovyet atom bombası projesini denetlemek için NKVD’den ayrıldı ve Akademproekt, gelecekteki Kurchatov Enstitüsü gibi çok gizli araştırma tesislerine odaklandı. Beria ve Shchusev arasındaki bağlantı onlarca yıldır söyleniyordu. Dmitry Chmelnizki bunu doğal karşılarken, biyografi yazarı Alexander Vaskin [ru] aynı fikirde değil. Vaskin’e göre, hipotez “ilginç” ve “makul”; ancak çok az doğrudan kanıt var. Kesin olan tek gerçek, Shchusev’in Beria’nın evinde [ru] sık sık misafir olduğudur.

 

 

 

 

Savaş zamanı ve savaş sonrası projeler (1941-1949)

 

 

 

 

 

 

 

Eugene Lanceray. Istra, ana meydan ve belediye binasının yeniden inşası. Suluboya, 1942

 

 

 

 

 

 

Komsomolskaya-Koltsevaya metro istasyonu

 

 

 

 

Barbarossa Harekatı’nın başlamasından kısa bir süre sonra Anastas Mikoyan, Lenin Mozolesi’ni Alman hava saldırılarına karşı güçlendirmek için Shchusev’i çağırdı. Shchusev, görevin teknik olarak imkansız olduğuna karar verdi ve Lenin’in cesedi Sibirya’ya tahliye edildi. Gorki Parkı’ndaki geçici savaş kupası köşkünün dikilmesine kadar (1941–1942) Shchusev’in diğer acil durum atamaları hakkında çok az şey biliniyor. “Beklenmedik şekilde etkili” ahşap yapı, etkileyici bir şekilde, zorunlu anıtsallığı garip bir şekilde birleştirdi.

 

 

 

 

Eylül 1942’de[k] Shchusev, Lanceray ve yardımcıları, Moskova ile Rzhev çıkıntısı arasında yer alan, savaşın yıktığı küçük bir kasaba olan Istra’ya geldiler. Birkaç ay sonra Shchusev, Istra’yı ayrıcalıklı bir şekilde yeniden inşa etmeyi önerdi. kış kayak merkezi. Lanceray tarafından tasarlanan yeni belediye binası, yaklaşık olarak aynı büyüklükte ancak Naryshkin Barok dış cephesi ile Stockholm Belediye Binası’na şüpheli bir şekilde benziyordu. Belediye binası, çılgınca dekore edilmiş oteller ve lüks iç mekanlara sahip, uzaktaki ahşap turist zâviyeleriyle çevriliydi. Bu fantastik, olasılık dışı, ancak oldukça fazla duyurulan önerinin amacı açıklanamamıştır. Chmelnizki’ye göre, muhtemelen Istra yakınlarındaki askeri istihbarat tesisleriyle ilgili kapalı bir şehir için bir çalışma olabilirdi. Belediye binası, aldatma amaçlı bir fanteziydi, ancak çeşitli daha düşük maliyetli, düşük maliyetli binalar değildi ve birkaçı aslında Yeni Kudüs Manastırı’nın yakınında inşa edildi.

 

 

 

 

 

1943–1948’de Shchusev, Kiev’deki Stalingrad, Veliky Novgorod, Kişinev, Tuapse ve Khreshchatyk Caddesi’nin restorasyonu için projeler üzerinde çalıştı. Bu projeler Akademproekt’te değil, kentsel dönüşüm için devlete ait özel bir atölyede planlandı. Shchusev’in eski ortaklarının işe alınmasıyla genişleyen Akademproekt, devam eden projeler ve yeni savunma sözleşmeleriyle aşırı yüklendi. İlki, Lenin Mozolesi’nin genişletilmesi, Roma’daki Palazzo della Cancelleria’dan sonra tasarlanan yeni Lubyanka Binası ve mükemmel simetrik zemin planlarına sahip standart, dikkat çekici Stalinist yapılar olan Moskova, Moskova Oblastı ve Almatı’daki Bilimler Akademisi projelerini içeriyordu. ve merkezi revaklar. 1947’de hükümet Moskova’da bir dizi gökdelen inşa etme planlarını açıkladığında, Shchusev gelecekteki Hotel Ukraina’yı tasarlamak için sözleşmeye başvurdu, ancak Arkady Mordvinov ve Vyacheslav Oltarzhevsky ekibine yenildi.

 

 

 

 

Shchusev’in son büyük çalışması, 1945’te Shchusev tarafından tasarlanan, tamamı Alisa Zabolotnaya ve Viktor Kokorin [ru] tarafından 1949’da tasarlanan ve 1949–1951’de inşa edilen Komsomolskaya–Koltsevaya metro istasyonuydu.[136] O zamanlar yeni tamamen çelik konstrüksiyon kullanan temel yapı, son derece geniş bir iç mekan sağladı. Ana Barok motifi, Rostov’daki 17. yüzyıldan kalma Hodegetria [ru] kilisesine dayanan Kazansky terminalinin süslemesini yansıtıyor. Tasarım Shchusev’e ölümünden sonra 1952’de verilen dördüncü Stalin Ödülü’nü kazandırdı. Daha sonra, hem yabancı hem de Sovyet yazarları, Ikonnikov’a göre, yoğun bir ulaşım merkezi için uygun olmayan, aşırı ve rahatsız edici tarihselciliği nedeniyle “aşırı derecede abartılı”tasarımı eleştirdiler.

 

 

 

Mayıs 1949’da Shchusev, Kiev’e yaptığı kısa bir iş gezisi sırasında kalp krizi geçirdi Moskova’ya dönmeye karar verdi ve birkaç gün sonra hastanede öldü.

 

 

 

 

Resmi övgüler ve müteakip yeniden değerlendirme

 

 

 

 

Hayatının son on yılında, Shchusev çok az unutulmaz bina tasarladı ve inşa etti. Bununla birlikte, aynı dönemde, dört Stalin Ödülü de dahil olmak üzere olağanüstü sayıda devlet ödülü topladı: IMEL binası (1940), Lenin Mozolesi’nin genişletilmesi (1946), Taşkent’teki Navoi Tiyatrosu (1948) ve Komsomolskaya -Koltsevaya istasyonu (1952, ölümünden sonra). Chmelnizki’ye göre, bu ödüller Shchusev’in kendi başarılarının göstergesi değildi. Daha ziyade, Shchusev’in nihai işverenlerinin – 1938-1946’da NKVD’nin ve 1946-1948’de MGB’nin – etkisini yansıttılar. Stalin rejiminin en etkili varlıkları olan bunların köleleri, doğal olarak teknoloji ve mimaride en çok Stalin Ödülünü aldı. Ödüller Shchusev’i Stalinist siyasetin öngörülemeyen dönüşlerine karşı savunmasız hale getirmedi. 1948’de Karo Alabyan, Boris Iofan ve Ivan Zholtovsky’ye yönelik yeni bir karalama kampanyası başlatıldığında, Shchusev doğrudan hedef alınmadı; ama yine de geçici olarak Akademproekt üzerindeki kontrolünü kaybetti. Onu restore ettirmek için doğrudan Stalin’e başvurmak zorunda kaldı.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Ölümünden sonra, devlet Shchusev’e eşi benzeri görülmemiş ödüller verdi. Kısa bir propaganda kampanyası, onu tüm Sovyet mimarlarının en değerlisi ve en yeteneklisi olarak ilan etti ve onu Vladimir Mayakovsky’nin şiirde tuttuğu seviyeye yükseltti. Dini ve modernist mirası unutuldu; bunun yerine eleştirmenler, Shchusev’in “kozmopolitanizm”e karşı aktif nefretini ve “mimaride sosyalist gerçekçiliğin” yaratılmasına katkısını vurguladılar. Tüm övgülere rağmen, Shchusev nihayetinde totaliter mimarinin kurallarına uyum sağlamayı başaramadı. Her ne kadar “Devlet ihtişam istiyor!” (Rusça: Государство требует пышности!), işlevselliğe ve kompozisyon özgürlüğüne hala dış dekorasyonların üzerinde değer veriyordu. Kendine özgü asimetrisini ortadan kaldırdı, ancak “insanüstü anıtsallığın” yeni görsel kodunda asla ustalaşamadı. Çok geçmeden, totaliterliği isteyerek ve içtenlikle kucaklayan genç nesil mimarlara yenildi. Chmelnizky’ye göre Shchusev, Stalinist mimaride Art Nouveau ve Konstrüktivizm’de olduğu kadar parlak bir performans sergiledi; ama bu sefer üstünlüklerin sanatla ilgisi yoktu. Daha ziyade, Shchusev’in zaman zaman kendisi de bir sansür görevi görmesi de dahil olmak üzere, “sansürün gerekliliklerine en yüksek düzeyde uyum” olarak işaretlendiler.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3 Yorum
  1. Sadece devrimler çağı değil, mucitler, bilim dehaları, yaratıcı mimarlar çağı aynı zamanda. Yaptıklarına bakar mısınız? 20 de birini yapsan şimdi dünya starı olursun.

    Şehriban Demirbağ | 21 Kasım 2022

  2. Nasıl bir etüd gücü ve yapma becerisi. Müthiş gerçekten.

    Raci Koyuncu | 24 Kasım 2022

  3. Bu kadar mı güçlü bir kalem olunur ve bu kadar mı eser verilir, şapka çıkarıyorum doğrusu.

    Ahmet Güler | 2 Şubat 2023


Yorum yazmak için


1964’ten beri BT Tower, Londra’nın Fitzrovia kentine ince gölgeler düşürüyor ; Berlin’deki Fernsehturm’a ya da Moskova’daki Ostankino Kulesi’ne benziyor. 

Copyright © 2024 All Rights Reserved | Mimdap.org